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中国现代文学发展第一阶段（1917—1927）1

概述1

第一章鲁迅与《呐喊》《彷徨》4

第一节 鲁迅的人生经历4

第二节 鲁迅的文学地位7

第三节 小说集《呐喊》与《彷徨》8

第四节 鲁迅小说的艺术成就11

第五节 五四小说的现代化13

第二章郭沫若与《女神》17

第一节 郭沫若的人生经历17

第二节 诗歌集《女神》20

第三节 《女神》的艺术成就22

第四节 20年代中国新诗的艺术成就25

中国现代文学发展第二阶段（ 1928—1937）28

概述28

第三章老舍与《骆驼祥子》31

第一节 老舍的人生经历31

第二节 长篇小说《骆驼祥子》34

第三节 祥子的个人主义悲剧36

第四节 老舍作品的艺术成就37

第五节 30年代的通俗小说39

第四章茅盾与《子夜》42

第一节 茅盾的人生经历42

第二节 长篇小说《子夜》45

第三节 《子夜》的艺术成就47

第四节 30年代左翼文学的成就50

第五章巴金与“激流三部曲”54

第一节 巴金的人生经历54

第二节 激流三部曲57

第三节 “激流三部曲”的艺术特点60

第四节 30年代的东北作家群63

第六章沈从文与《边城》65

第一节 沈从文的人生经历65

第二节 中篇小说《边城》67

第三节 《边城》的主题和艺术风格69

第四节 沈从文与京派小说73

第五节 30年代的新感觉派小说74

第七章曹禺与《雷雨》76

第一节 曹禺的人生经历76

第二节 四幕话剧《雷雨》78

第三节 曹禺的戏剧成就81

第四节 30年代的中国戏剧创作85

中国现代文学发展第三阶段（1937—1949）87

概述87

第八章钱锺书与《围城》90

第一节 钱锺书的人生经历90

第二节 长篇小说《围城》92

第三节 《围城》的思想和艺术价值95

第四节 40年代解放区的小说创作99

第九章张爱玲与《传奇》102

第一节 张爱玲的人生经历102

第二节 中短篇小说集《传奇》105

第三节 张爱玲的小说技巧108

第四节 40年代的都市小说111

中国当代文学发展第一阶段（1949—1989）113

概述113

第十章张贤亮与《男人的一半是女人》118

第一节 张贤亮小传118

第二节 中篇小说《男人的一半是女人》120

第三节 《男人的一半是女人》的历史反思122

第四节 张贤亮的艺术探索125

第五节 80年代初期的反思文学127

第十一章阿城与《棋王》130

第一节 阿城小传130

第二节 中篇小说《棋王》131

第三节 《棋王》的寻根意识133

第四节 《棋王》的艺术成就135

第五节 80年代中期前后的寻根小说138

第十二章莫言与《红高粱》141

第一节 莫言小传141

第二节 中篇小说《红高粱》144

第三节 《红高粱》的反传统意识146

第四节 《红高粱》的艺术创新148

第五节 80年代后半期的先锋小说151

中国当代文学发展第二阶段（1990—2000）154

概述154

第十三章苏童与《妻妾成群》157

第一节 苏童小传157

第二节 中篇小说《妻妾成群》159

第三节 《妻妾成群》的新历史主义160

第四节 《妻妾成群》的艺术特点163

第五节 新历史主义小说的其他代表作家167

第十四章王朔与《动物凶猛》170

第一节 王朔小传170

第二节 中篇小说《动物凶猛》172

第三节 商业性写作的典范174

第四节 《动物凶猛》的叙事特点176

第五节 90年代自成一格的小说创作178

第十五章王安忆与《长恨歌》181

第一节 王安忆小传181

第二节 长篇小说《长恨歌》183

第三节 《长恨歌》的上海文化精神185

第四节 《长恨歌》的叙述风格189

第五节 90年代日益成熟的女性创作190

参考书目193