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上卷：舞者与观众：审美距离说1

献词1

前言与致谢1

第一章1

1．回旋于日常生活与审美王国间的女舞者7

2．原来演员也会像我们一样10

3．芭蕾舞团排练场的气味就像养猪场11

4．约定俗成的人性特征与古典芭蕾的动作相互矛盾13

5．审美对象即与常识发生错位的对象13

6．抽象即不涉及各种人情人性的方方面面15

7．尴尬的明星舞者与难免的意外事故16

8．芭蕾中的身体实属某种精心提炼和理想化的结果18

9．芭蕾能使不完美的身体变成审美对象19

10．艺术的环境使日常用品变成审美对象21

11．致人于死命的审美对象22

12．思考的功能性与审美性模式23

13．全神贯注的注意力与反传递式的领悟24

14．对舞者保持动觉的和感情的记忆26

15．审美对象不能同真实世界划等号28

第二章29

1．芭蕾乎？马戏乎？大骗局！29

2．请勿中途鼓掌！31

3．舞者就是运动员32

4．舞蹈、马戏和杂技异同说33

5．竞技性是芭蕾潜在的基础35

6．挥鞭转中的美学争议35

7．科恩：高难技术与表现力之间没有冲突38

第三章40

1．审美对象不必美！40

2．以生理学为基础的当代舞41

3．放弃思考丑，不可原谅！45

4．美与快乐不必是艺术的唯一功能47

5．再论丑与美的审美属性48

第四章51

1．距离的悖论现象51

2．布洛的“心理（审美）距离”说51

3．距离的保持、缩小与拉大53

4．距离的相对特征56

5．再议距离的悖论现象和多样性56

第五章60

1．寻找化了妆的舞者60

2．剧场效果具有欺骗性61

3．音乐可以表现距离64

4．灯光、服装……创造审美距离65

5．空间与时间的距离说67

6．《奥赛罗》与《吉赛尔》的距离说68

7．美术馆中的距离说70

第六章72

1．舞蹈作品的三分法72

2．悲剧的距离74

3．距离的缩小与拉大76

4．格雷戈里：技术对象与审美对象的统一79

5．现代与古典的混合82

第七章85

1．布洛“审美距离”说形成的前前后后85

2．布洛的“审美距离”说面面观87

3．舞蹈的前途与舞蹈观众的巨增94

4．芭蕾多年来在美国承受的侮辱95

5．无音乐舞蹈的出现与潜力96

6．美国舞蹈走红的原因何在？100

7．明星效应对观众的吸引力105

8．舞者成为此刻的文化英雄107

9．拉大与缩小：距离的多样性109

注释111

下卷：舞者与其他审美对象127

献词127

前言与致谢127

第一章　舞者是无形的129

第二章　节频与彩虹133

第三章　审美事物迷惑了我们140

第四章　我们帮了审美本质的忙148

第五章　审美对象利用了我们156

第六章　审美事物无所不在160

第七章　我们完成的审美处理169

第八章　艺术事物无所不在173

第九章　艺术无边无涯188

第十章　潜在于我们中间的批评家206

第十一章　正是我们将艺术品审美化了215

第十二章　舞者与人220

第十三章　舞者从物质对象中产生的飞跃230

第十四章　将舞者当作艺术对象分离出来237

第十五章　舞蹈无边无涯247

第十六章　快板的精神260

第十七章　寻觅运动的本质266

注释281

译者后记295

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