《文笔鸣凤：因代作家风格章法研究》求取 ⇩

目录1

引言1

第一章 先秦时代1

一、“言以足志”与“言不尽意”1

二、通脱性、虚拟性、随宜性——庄子论《庄子》风格9

三、“言语之美”——荀子论散文语言13

四、 “赋比兴”——诗歌语言研究的发端19

第二章 汉魏六朝时代24

一、语言与想象关系的研讨24

二、“谢华启秀”——陆机论语言美的创造28

三、美的风格的追求33

四、汉语形式美的发现41

五、诗歌语言奥秘的探索47

六、“秉文之金科，含章之玉牒”——刘勰论作家语言法则54

第三章 唐宋时代63

一、一代的诗美模式63

二、诗体·诗法·境象71

三、“语不惊人死不休”77

——杜甫论诗歌语言艺术77

四、白居易的“俗语言”论83

五、由均齐美转向参差美——从韩愈到陈骥89

六、“韵外之致”——皎然与司空图98

七、从世间拾得好句——苏轼、陆游论语言与生活112

八、诗眼与韵味——黄庭坚、范温的形式批评120

九、向语言形象美回复——姜夔与严羽134

十、宋人对杜甫语言的研究141

第四章 元明清时代151

一、戏曲语言研究的开端——从周德清到吕天成152

二、王骥德论戏曲语言艺术162

三、诗风探索的新突破173

四、 “非兴则造语弗工”——谢榛论诗歌语言181

五、文字美丑观的演变187

六、金圣叹论《水浒传》语言艺术194

七、“文字之三昧”——金圣叹论《西厢记》语言214

八、 “优人搬弄之三昧”——李渔戏曲语言论特色224

九、“无适而无不适”235

——王夫之的诗歌语言规律235

十、“文之工者，美必兼两”247

十一、“传神文笔足千秋”——《红楼梦》语言评论258

十二、叶燮、袁枚与诗歌语言美273

十三、刘熙载论文学语言辩证法284

结语298

后记302