《中国现代版画史》求取 ⇩

第一章创作版画的滥觞——左翼时期（1929—1937）1

一 社会概况2

二 鲁迅先生与美术4

三 鲁迅对版画的启蒙活动8

四 “一八艺社”及“美联”的成立13

五 木刻讲习会16

六 版画团体的勃兴20

七 版画展览25

八 鲁迅的版画通信31

九 早期的版画家34

第二章烽火下的刀痕墨迹——抗日战争时期（1937—1945）59

一 社会形势与文艺概况59

二 延安“鲁艺”61

三 解放区的版画面貌64

四 解放区的版画家74

五 国统区的版画活动89

六 国统区的版画家100

七 版画的国际交流113

第三章加宽的缓流——解放战争时期（1945—1949）142

一 新形势与新任务142

二 组织、展览、出版144

三 与实际斗争的结合153

四 版画队伍的成长壮大155

五 批判与歌颂的双轨发展169

第四章走向繁荣——社会主义建设时期（1949—1966）201

一 建国之初的版画201

二 新起点与版画进入学院208

三 走向高潮与鼎盛时期215

四 地方风格的初步形成225

五 深人发展与国际交流234

六 老版画家及个人风格239

七 第三代版画家的崛起254

八 版画艺术的理论探讨273

第五章短暂的阴影——“文革”时期（1966—1976）324

一 不应有的民族灾难324

二 批判性、漫画化、红色海洋326

三 现实生活的真实面329

四 寄托：风景、历史、象征335

五“文革”后期版画的几个特点336

一 过渡期的沉寂347

第六章斑斓的花丛——改革开放时期（1976—1989）347

二 丙辰清明——怀念与声讨348

三 版画艺术的理论争鸣350

四 版画群体的再兴354

五 版画成就的总结与检阅356

六 新一代版画家与新风格走向359

七 “三版”及其它版画品种的繁衍364

八 版画的多样化与多元化趋势368

九 两刊一书的内容与作用372

十 港、台版画家拾零377

十一 国际版画交流380

十二 藏书票艺术的兴起383

结束语415

附记417