《中国文学史 第3卷 宋元》求取 ⇩

第五编宋代文学1

绪论3

第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响3

第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬6

第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣8

第四节 城市的繁荣与词的兴盛11

第五节 宋代文学的独特成就与历史地位13

第一章宋初文学22

第一节 宋初的散文和复古思潮22

第二节 宋初白体诗人和王禹24

第三节 宋初的晚唐体诗人25

第四节 西昆体的盛衰27

第二章柳永与北宋前期词风的演变33

第一节 对五代词风的因革33

第二节 开拓词境的尝试36

第三节 柳永词的新革39

第三章欧阳修及其影响下的诗文创作49

第一节 欧阳修的散文、辞赋的四六49

第二节 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌54

第三节 王安石等人的散文58

第四节 王安石的诗歌60

第四章苏轼65

第一节 苏轼的人生观和创作道路65

第二节 苏轼的古文和辞赋、四六67

第三节 苏轼的诗71

第四节 苏轼的词76

第五节 苏轼的意义与影响82

第五章江西诗派与两宋之际的诗歌87

第一节 黄庭坚的诗歌87

第二节 陈师道的诗歌91

第三节 江西诗派的形成93

第四节 江西诗派的演变96

第五节 陈与义和曾风的诗歌99

第六章周邦彦和北宋中后期词坛105

第一节 黄庭坚和晁补之106

第二节 晏几道108

第三节 秦观111

第四节 贺铸113

第五节 周邦彦115

第七章南渡前后词风的演变124

第一节 李清照124

第二节 朱敦儒128

第三节 张元干等词人131

第四节 李纲、岳飞等词人134

第八章陆游等中兴四大诗人140

第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源140

第二节 陆游诗歌的特点与成就143

第三节 陆游的影响147

第四节 杨万里和范成大148

第九章辛弃疾和辛派词人155

第一节 辛弃疾的创作道路155

第二节 辛弃疾对词境的开拓157

第三节 辛词的艺术成就161

第四节 辛派词人165

第十章姜？吴文英及宋末词坛175

第一节 姜？176

第二节 吴文英180

第三节 宋末其他词人184

第十一章南宋的散文和四六193

第一节 南宋的政论文和笔记小品193

第二节 南宋理学家的文论和散文196

第三节 南宋的四六199

第十二章南宋后期和辽金的诗歌203

第一节 永嘉四灵和江湖诗派203

第二节 宋末诗歌208

第三节 辽代诗歌211

第四节 元好问与金代诗歌214

第六编元代文学223

绪论225

第一节元代的社会与文学225

第二节 叙事文学的兴盛230

第三节 元代的抒情文学236

第四节 元代文学的审美情趣238

第一章话本小说与说唱文学243

第一节 说话艺术243

第二节 小说话本244

第三节 讲史话本247

第四节 说经话本248

第五节 诸宫调249

第六节 董解元《西厢记诸宫调》250

第二章关汉卿256

第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣256

第二节 《单刀会》与《西蜀梦》258

第三节 《救风尘》与关汉卿的喜剧创作261

第四节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作265

第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术269

第三章王实甫的《西厢记》274

第一节 《西厢记》的作者及其莺莺故事的创新274

第二节 《西厢记》的戏剧冲突277

第三节 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响281

第四章白朴和马致远290

第一节 白朴和《梧桐雨》290

第二节 《墙头马上》292

第三节 马致远和《汉宫秋》295

第四节 马致远的神仙道化剧和《陈抟高卧》298

第五章北方戏剧圈的杂剧创作303

第一节 大都作家群的杂剧创作304

第二节 河北作家群的杂剧创作309

第三节 山东作家群的杂剧创作313

第四节 山西作家群的杂剧创作317

第六章南方戏剧圈的杂剧创作323

第一节 杂剧的南移与衰落323

第二节 郑光祖325

第三节 乔吉与宫天挺328

第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫331

第七章南戏的兴起与《琵琶记》335

第一节 南戏的形成与发展335

第二节 《琵琶记》的悲剧意蕴339

第三节 《琵琶记》的艺术成就342

第四节 四大南戏及其他347

第八章元代散曲354

第一节 散曲的兴起及其体制风格354

第二节 元前期散曲创作357

第三节 元后期散曲创作363

第九章元代诗文369

第一节 元代诗文概况369

第二节 元代前期的诗歌370

第三节 元代中期的诗歌372

第四节 元代后期的诗歌374

文学史年表378

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