《中国调式研究》求取 ⇩

第一节 研究动机1

第一章绪论1

第二节 探讨范围2

第三节 研究方式4

第二章音律与音阶9

第一节 泛音列的谐和理论9

一、泛音列的形成9

谱例10

1．八度相生谱10

2．五度相生谱10

3．泛音列10

图例11

1．泛音之部份振动图解11

二、泛音列的发展11

4．和声的进化谱12

表例12

1．泛音频率数及十二平均律频率比较表12

一、基本定律法与优劣点13

第二节律吕的关系13

5．五度相生为音阶谱14

2．五度相生律邻音比较表14

2．纯律五度和三度结构图15

3．纯律邻音频率比较表15

4．纯律与十二平均律频率比较表16

5．三种律制百分值比较表16

二、我国古代在乐律上的发现17

6．十二律与五线谱18

3．律吕相生图18

4．我国古代十二律邻音比较图19

7．五度相生律黄钟均与夹钟均五声音阶比较表19

8．五度相生律黄钟均与夹钟均七声音阶比较表20

三、音与律的关系21

四、宫与调的区别23

9．黄钟均及大吕均配合律吕表24

10．宫调式与商调式25

五、调的不同语词用法25

一、音阶的意义27

第三节 音阶的构成27

二、大音阶与小音阶29

7．大音阶的三种形式谱29

8．小音阶的三种形式谱30

9．沉音列31

三、关系调与同主调31

四、音阶与调式的关系32

五、非大小调的系统音阶33

10．日本雅乐音阶34

11．日本俗乐音阶34

12．冲绳音阶34

15．泰国音阶35

16．吉普赛音阶35

14．印度音阶35

13．阿拉伯音阶35

18．蓝调音阶36

17．黑人音阶36

一、调性的意义和基础39

第一节 调性的本质39

第三章调性与调式39

19．音阶的形成40

二、调的形成过程40

三、调性的成因与分类41

5．六律六吕关系图41

20．中心音响的扩展谱42

11．调性的分类表42

四、调性的发展44

第二节 中国五声音阶与调式45

一、五声音阶与调式的起源45

12．中国五音音阶演算表46

6．中国四音音阶图46

7．三分损益法图解47

13．五音徵调与宫调比较表48

21．五声音阶的五种调式谱48

曲例49

1．盼五更49

二、五声调式的类别49

3．一根竹竿容易弯50

2．数蛤蟆50

4．紫竹调51

5．耕农歌51

23．黄钟宫的同主调谱52

22．黄钟均的关系调谱52

24．调式的音程关系谱53

三、起调毕曲54

25．五声音阶的级进谱55

四、五声音阶的曲调进行55

五、五声调式的关键音56

26．五声调式的特徵音程谱57

27．五声调式的关键音谱58

28．缺少关键音的曲调谱58

30．调式确定的曲调谱59

29．调式不明的曲调谱59

第三节中国七声音阶与调式60

一、七声音阶与调式的形成60

14．六声音阶律数表60

31．六声音阶谱61

33．七声音阶的七种调式谱61

32．七声音阶谱61

34．中西七声音阶的分别谱62

二、七声音阶的形式63

8．小三度间的变化图63

35．上属调与下属调谱64

36．变与闰谱65

15．雅乐黄钟宫与清乐林钟宫比较表65

三、不同结构七声音阶的相异性66

37．雅乐与燕乐的比较谱66

39．燕乐与清乐的比较谱67

38．雅乐与清乐的比较谱67

16．清乐黄钟均与林钟均比较表68

6．河北落子69

7．菜子花儿黄70

8．花不逢春不开放71

40．雅乐清乐与燕乐的比较谱71

9．玩灯72

第四节 西洋教堂调式析解73

一、调式的意义与起源73

二、调式的类别73

41．教堂调式的分类谱74

三、调式的分析75

17．教堂调式正副调比较表77

第五节 中西调式的比较78

11．西厢记80

10．穆桂英挂帅80

13．倚门望81

12．秦香莲81

第四章中国调式应用85

第一节 中国历代之调式应用85

一、上古时期85

二、中古时期87

18．我国雅乐八十四调总表88

19．我国俗乐八十四调总表88

三、近古时期94

20．三种音阶与燕乐调式比较表95

21．我国历代调式递减表97

四、总论104

22．中国八十四调式调名总表106

第二节 乐谱与乐器的调式应用108

一、工尺谱108

23．十二律配工尺表109

24．工尺谱与五线谱对照表110

25．工尺谱调名表110

二、自然人声111

三、琵琶112

26．唐朝琵琶调弦二十八调名表113

四、曲笛115

27．曲笛调名表115

五、胡琴116

28．胡琴定弦比较表116

六、古琴117

29．古琴正调定弦表117

30．古琴各调定弦表118

31．古琴各家调名对照表121

第三节 中国现代之调式应用122

一、调式的命名法122

32．为调型与之调型比较表123

42．为调型与之调整的视谱124

33．为调型与之调型对照表125

二、不同调式的比较125

43．雅乐Re调式清乐Sol调式与燕乐Do调式的分别谱126

三、调式的风格126

四、民歌的调式应用129

14．祭头歌131

15．摇囝仔歌132

16．山歌仔132

17．一只鸟仔哮救救133

第四节 几种值得商榷的观念133

9．五声音阶与十二声关系图134

44．Fa调式与Do调式的分别谱137

45．国中音乐课本第二册第八课138

46．国中音乐课本第三册第十课140

34．中西七声音阶比较表142

第一节 转调的意义145

第五章中国调式转调145

第二节 同均转调147

47．太簇均关系调谱147

10．旋宫活动转盘图148

18．牧童与姑娘152

第三节 异均转调154

一、移宫犯调的意义154

二、异均同调式转调155

48．西洋上下属调的转调谱155

35．西洋上下属调转调比较表156

36．中国上下属调转调比较表156

37．调式转调系统表157

49．中国上下属调的转调谱157

19．采茶歌158

三、异均异调式转调159

50．同主调式的转调谱159

20．春光舞159

21．清江河161

22．花好月圆162

第四节 其他转调163

一、暂转调163

23．八大锤164

24．苏武牧羊165

25．跳月歌165

二、复调式165

26．看花灯166

27．瑶族山歌166

28．槐花几时开167

一、西洋调式的特质169

第一节 调式的特质与相关诠释169

第六章调式形而上探讨169

二、中国调式的特质170

三、调式的色彩感172

四、五音配四声174

一、调式的精神渊源177

第二节 玄学的理论177

11．太极图179

二、调式的宇宙论180

三、我国调式的象徵181

38．五音象徵表183

四、客观的评论183

第七章结论187

39．音乐与调式生成顺序表187

12．音乐曲调与调式关系图188

40．音阶与调式比较表188

一、参考书目195

附录195

二、作者主要获奖歌曲作品201