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祁阳祁剧1

概述1

引子3

第一章历程4

第一节远古戏曲美的基因4

一、诗歌的王国4

二、巫舞的乐园6

三、傩仪的驱疫7

四、故事的胚胎8

第二节祁剧的雏形9

一、老郎皇10

二、雷海清10

三、焦德11

四、王春12

第三节祁剧的“花季”13

一、南戏与祁剧13

二、元杂剧与祁剧14

第四节 祁剧“三十而立”16

第五节高腔《目连传》进祁阳17

一、传播的动力17

二、祁阳的盂兰会与《目连传》20

第六节祁剧献艺祁王府22

一、祁阳王其人22

二、王府献艺23

第七节清代祁剧的繁荣24

一、清代的祭祀活动24

二、祁剧演出的习俗27

第八节祁剧向外辐射30

一、祁剧在广西31

二、祁剧在广东33

三、祁剧在港澳34

四、祁剧在闽西35

五、祁剧在赣南36

六、祁剧在新疆37

第九节 民国26年的龙船戏37

第十节 祁剧抗日宣传队40

第十一节祁剧的新生41

一、解体和凝聚41

二、推陈出新42

三、戏曲“三改”43

四、戏曲训练班45

五、戏班管理46

第十二节 祁阳祁剧团成立48

第十三节祁阳祁剧团戏改50

一、艺人当家作主50

二、为工农兵服务50

三、提高演出水平53

四、陶铸对祁剧的关怀54

五、剧目挖掘、教学、演出57

第十四节文化大革命65

一、不惑之年66

二、誉满桂林67

三、第一次冲击68

四、祁阳县文艺宣传队68

第十五节传统戏恢复演出70

一、七本连台大戏《封神榜》70

二、为费相臣同志隆重治丧72

三、六本连台大戏《孟丽君》73

四、大型会演、献演86

五、东山再起92

第十六节现状和未来95

一、三大优势95

二、四大困难95

三、六个办法95

第二章剧目98

第一节高腔、昆腔正本98

一、四门大戏98

二、其他祭祀性大戏107

第二节高腔正本、散折剧目109

一、正本戏109

二、折子戏剧目110

第三节 昆腔剧目111

第四节弹腔剧目112

一、南路112

二、北路115

三、南路、北路121

第五节 小调剧目122

第六节 剧目统计122

第七节祁阳祁剧团改编新创剧目122

一、自编搭桥戏剧目123

二、整理剧目124

三、自创剧目124

四、部分移植剧目125

第八节部分剧目内容简介125

一、传统剧目125

二、新编剧目内容简介135

第三章语言 音乐144

第一节语言144

一、音韵144

二、咬字144

三、小丑的特殊语言145

第二节音乐146

一、传统祁剧音乐146

二、现代祁剧音乐154

第四章导演艺术163

第一节祭祀性连台戏神事安排163

一、迎神戏163

二、娱神戏165

三、送神戏182

第二节世俗性剧目的特殊处理182

一、简化“凤头”“豹尾”182

二、世俗性剧目“导演”处理183

第三节现代导演制度187

一、老艺人“导演”新戏187

二、年轻人学导新戏188

三、新导演执导新戏189

第五章演员技艺192

第一节 行当体制192

第二节演员技艺192

一、正生192

二、小生206

三、旦角216

四、净角227

五、丑角237

六、名乐师244

第六章舞台美术249

第一节脸谱249

一、净行脸谱的审美价值249

二、净行脸谱分类250

三、丑行脸谱252

四、旦行脸谱253

五、生行脸谱253

四、净、丑行脸谱图像253

第二节行箱253

一、专业剧团行箱255

二、业余祁剧团行箱257

第三节 人物装扮举例258

第四节道具与运用261

一、捡场261

二、陈设267

第五节道具与运用269

一、灯光269

二、布景269

第七章组织机构271

第一节教育机构271

一、科班271

二、学员培训班283

第二节演出机构287

一、江湖戏班288

二、专业祁剧团294

三、业余祁剧团296

第三节管理、服务、机构320

一、老郎庙320

二、文化馆320

三、文化局321

四、商业服务321

第八章剧场演出及习俗322

第一节旧时演出场所322

一、戏台分类322

二、瓦台举例323

三、女台及站坪325

四、各区瓦台所在地326

五、六庙禁革328

第二节新中国的舞台328

一、瓦台衰落328

二、镜框式舞台329

三、草台 简易台329

四、舞台演出车329

第三节 祁阳影剧院330

第四节戏班演出习俗331

一、新瓦台开戏驱煞331

二、其他演出习俗333

三、戏班谚语、口诀、行话334

第九章 当今演艺人谱337

第十章艺文362

第一节 文件362

第二节演职员谈艺375

一、费相臣同志谈祁剧丑角表演欧阳友徽整理375

二、张建军同志谈祁剧欧阳阿男整理378

三、祁剧艺人在旧社会受侮种种彭新高382

四、强制不灵疏导灵李忠文384

五、漫谈带徒传艺尹秋华386

六、肖远耀谈三演孙悟空欧阳阿鹏整理388

七、我的梦唐国华389

八、演角色就是演性格袁祁利392

九、戏剧鬼神观欧阳友徽394

第三节评论398

一、《孟丽君》评论专辑398

二、《芙蓉剑》评论专辑402

第四节 演员速写405

第五节诗词 对联413

一、诗词413

二、对联415

第十一章祁剧剧本选载419

尼姑辞庵419

打草鞋422

毁弓429

燕子与兰兰432

孟丽君472

附录 受祁剧影响的艺术608

综述609

祁阳木偶戏611

概述611

第一章木偶戏的产生612

第一节古代俑人与陪葬612

一、活人陪葬612

二、俑人陪葬613

三、刍灵陪葬613

四、歌舞俑陪葬613

第二节傀儡戏的出现613

一、《史记》记载614

二、《列御寇》记载614

三、《续汉书·五行志》记载614

四、《旧唐书·音乐志》记载614

五、祁阳的传说615

第三节 文明铺木偶戏616

第二章木偶戏的功用618

第一节祭祀价值618

一、演戏的事由618

二、祁阳木偶戏的神祇620

三、阴掌教师622

四、祭祀程序623

第二节艺术价值628

一、傀儡造型的艺术629

二、剧目633

三、语言 音乐638

四、舞美638

五、演员639

六、捡场640

七、掌本师傅641

八、表演举例641

第三章组织与管理644

第一节戏班组织644

一、成员的身份644

二、部分艺人简介644

三、组合的方式645

第二节 行箱647

第三节收入与分账648

一、收入648

二、分爪子账648

附 旧时部分木偶戏班调查表649

第四章祁阳木偶戏进省城650

第一节解体与新生650

一、解体的原因650

二、新生的原因651

第二节新型木偶戏652

一、组织结构653

二、舞台美术653

三、木偶造型654

四、剧目创作655

五、音乐656

六、表演656

第三节饮誉海内外658

一、为毛泽东演出659

二、角逐罗马尼亚659

三、惊震澳大利亚660

第五章祁阳县民间艺人木偶戏剧团661

第一节艺术人员662

一、演员662

二、管理员663

第二节 演出663

第三节 剧目664

第四节 财务665

不是结束语665

附录：刘玉生传666

《为成立木偶剧团请求拨给文化事业费的报告》667

祁阳花灯戏669

概述669

第一章缘起670

第一节 火与灯670

第二节 灯与戏672

第三节 戏与“荤”673

第四节 花与鼓674

第二章旧时花灯戏675

第一节花灯戏的价值675

一、祭天的遗孑675

二、审美的客体676

第二节艺术特点676

一、剧目676

二、音乐680

三、表演682

四、舞台美术682

第三节组织机构683

一、班社683

二、教馆684

三、传记685

第四节 流布地域687

第五节艺人的苦难688

一、“半调半戏”的由来688

二、艺人受欺凌689

第三章花灯戏新唱689

第一节 祁阳花灯班戏举例690

第二节新创剧目692

一、新创现代戏692

二、新编古装戏694

三、花灯小戏举例694

结束语696

祁阳渔鼓698

概述698

第一章缘起698

第一节 经韵698

第二节 渔鼓700

第三节渔鼓在湖南701

一、湘北渔鼓701

二、湘南渔鼓701

第二章民国祁阳渔鼓702

第一节 艺人组合703

第二节 曲目创作704

第三节 曲调、乐器706

第三章渔鼓新唱708

第一节 祁东渔鼓708

第二节 祁阳渔鼓709

第四章渔鼓戏713

第一节 演员714

第二节 艺术715

第三节 渔鼓戏的界定716

第五章新编渔鼓脚本717

陶铸赴宴717

无底洞718

祁剧“一桌二椅”的陈设肖远耀719

致谢722

后记724