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绪言17

第一章新美术的黎明时代27

一、因袭的年代——绘画传统与文化源流27

二、都市文化的形成——割让初期的局势与社会结构31

三、美术踩入西欧近代的第一代——雕刻家黄土水34

四、是放逐，也是回归的路——第一个留日画家刘锦堂42

五、虚架的一座桥，为的是徘徊——油彩的化身陈澄波46

六、「人生是短促的，艺术才是永恒」 ——英雄的化身陈植棋52

七、前半生，文化故都；後半生，文化古城——台南的北平人郭柏川58

第二章新美术运动初期的画会63

一、东京美术学校的精神——画素描的一代63

二、从裱画店艺术走向画会艺术——大稻埕的新兴64

三、初期阶段的画家结社——「七星画坛」与「台湾水彩画会」66

四、台湾近代美术的骨与肉——倪蒋怀和石川钦一郎68

五、留日美术学生的结社——「赤岛社」之成立74

第三章台湾美术展览会（上）77

一、「官展绘画」的形成——画家的公认时代77

二、大稻埕画坛——「山水亭」和「波丽都」的画家们78

三、台湾美术展览会的原模——日本文部省美术展览会82

四、「台展」西洋画部审查员——野兽派鬼才塩月桃甫86

五、台湾东洋画的导师——木下静涯和乡原古统90

六、第一届「台展」的揭幕——新旧美术的争论94

七、谁人害我离叶离枝无人来看见！——一九二七年的阴影100

第四章台湾美术展览会（下）105

一、台展「三少年」——陈进、林玉山和郭雪湖105

二、软心肠的「野兽」——「台展」中的优胜画家廖继春119

三、文化殖民政策的成熟——「台展」制度改革後的新局面122

四、在「美术运动」里唯一的「唐山客」——能诗善画的聋子任瑞尧124

五、「为什麽身为画家而又兼事工艺美术」 ——颜水龙的自白128

六、把感性交给了理性的画家——万米的长跑者李石樵131

七、啊！万里长城——油画家李梅树138

八、在石川的独木桥上——一个成功者的孤影蓝荫鼎144

九、从画家的成熟谈新的展望——为十年「台展」结总帐148

第五章台阳美术协会及台阳美展153

一、台阳美术协会的成立——为了装饰岛上的春天153

二、「台阳美协」在「民族运动」中的角色——「殿堂艺术」的脱围？157

三、闲话「台阳」——画评家笔下的「台阳」画家161

四、西洋绘画的拉丁情调——「台阳」的主干杨三郎166

五、四个人到欧洲去，他最後一个回来——「二科会」的画家刘启祥170

六、「台湾美术运动」的主流——台阳美术展览会174

七、「台阳美展」之前的东洋画会——「春萌画院」和「○檀社」179

八、「六砚会」的书画家——曹秋圃、陈敬辉和吕铁洲180

九、「台阳」之雕塑家——陈夏雨和蒲添生186

十、「台阳」正当中——从黄金时代「朝向悠久的憧憬」188

第六章台湾总督府美术展览会191

一、台湾官办美展的改组——「府展」之创设191

二、「游戏」的作者——不成名的好画家薛万栋196

三、「美术运动」的社会基础——民展全盛时代的台湾199

四、时代的迹象——「土」与「洋」的交叉路口201

五、VIVA FORMOSA—一个文艺作家的宣言205

六、在「府展」的镜子里所看到的——还是「台阳美协」的画家209

七、在「不动的航空母舰」上——烽火中结束了府展212

八、艺术一斤多少钱？——资本家俱乐部「画展应援会」215

第七章MOUVE美术家协会及其画家们219

一、夹缝中的画家——接不到棒子的第二代219

二、从MOUVE到「造形美协」——第二在野展的兴衰223

三、「到劳动里去会见祂—艺术」——伴著炭尘、污气和汗臭的画家洪瑞麟229

四、在走不完的路上走向传统的西洋画家——「在野」的画家陈德旺233

五、什麽都变了，只有那一点不变。不变的是旧的和破的——以色换质的画家张万传237

六、又见河边骨——从黄清呈的死说起240

七、那颗原子弹爆炸之後——「台展三少年」何处去？244

结论250

附录257

台湾美术运动时期画家分布概况257

台湾美术运动画会系谱259

日据时代台湾美术运动画家年表261

日据时代台湾及日本画家签名270