《京剧生行艺术家浅论》求取 ⇩

目 录1

开场白1

第一讲谭鑫培3

（一）善于学习，勇于创造3

（二）一分刺激，一分反应，动于中才能形于外8

（三）《南阳关》的耍令旗12

（四）《坐楼杀惜》的扇子14

（五）《定军山》和靠架戏18

（六）《问樵闹府》和基本功21

（七）眼神、指法、步法23

（八）什么样的人，说什么样的话29

（九）字是骨头腔是肉38

（十）一鳞半爪53

第二讲余叔岩59

（一）勤学苦练，精益求精59

（二）“新谭”派的主将62

（三）“一把钥匙开一把锁”的余派唱腔67

第三讲杨小楼99

（一）京剧历史上的三个武生流派99

（二）武戏文唱和《长坂坡》103

（三）丑功夫，俊把式117

（四）猛巧兼备，长短成宜121

（五）关于黄天霸形象的塑造144

（一）讲究戏德是学艺之本150

第四讲尚和玉150

（二）铜浇铁铸的尚派武功153

第五讲汪桂芬168

（一）一辈子受凌辱的京剧艺术家168

（二）汪派演唱艺术的特点175

第六讲孙菊仙196

第七讲汪笑侬204

（一）一出《哭祖庙》，订交十几年205

（二）才思敏捷的多产作家211

（三）大胆的京剧改革家217

第八讲一得之愚249

（一）从最基本的动作谈起249

（二）“叠膝”和动作的目的性255

（三）架子、行当与尺寸257

（四）舞台调度之一例259

（五）拉下和“作势”263

（六）关于扇子265

（七）拐杖的用法268

（八）《乌龙院》的三次“推磨”270

（九）《乌龙院》中的无声表演277

（十）《审头刺汤》的写扇子280

（十一）水袖琐谈283

（十二）几种特殊的“相儿”287

（十三）《阳平关》的调度和演唱295