《生命·意志·美》

第一章 生存意志论美学16

第一节 生存意志论美学思想的理论基础和文化氛围17

一 唯我主义本体论是叔本华美学思想的第一块理论基石18

二 唯意志论是叔本华美学思想的第二块理论基石22

三 柏拉图的理念论是叔本华美学思想的第三块理论基石26

第二节 生存意志论美学思想及其理论构架（一）——美的本体·美的范畴·审美静观31

一 美的本体论31

二 美的范畴论35

三 审美静观论43

一 艺术的本质与理念的复制48

第三节 生存意志论美学思想及其理论的构架（二）——艺术的本质·艺术天才·艺术门类48

二 理念的级别与艺术的分类59

第四节 生存意志论悲剧学说73

一 叔本华悲剧学说的理论基础74

二 悲剧的本质及其类型82

第二章 强力意志论美学91

第一节 尼采强力意志美学的社会文化背景和哲学基础92

一 尼采的简要生平和思想轨迹92

二 强力意志美学思想的理论基础和文化氛围99

第二节 强力意志美学思想及其理论构架（一）——美学对象·美的本体·美感经验107

一 美学就是艺术生理学108

二 美是强力意志的肯定性的显现119

三 强力感与美感经验128

第三节 强力意志美学思想及其理论的构架（二）——艺术本体·日神快乐与酒神狂喜·悲剧的诞生与消亡137

一 艺术的本体论138

二 日神快乐与酒神狂喜140

三 悲剧的诞生与消亡145

四 悲剧的价值及其实现的方式150

五 艺术家153

第四节 对强力意志论美学的评析——兼评叔本华生存意志美学158

一 生存意志美学与强力意志美学的异同159

二 唯意志论美学思想对后世美学和艺术发展的影响及其历史局限性166

第三章 生命意志论美学177

第一节 生命意志美学的理论基础和文化氛围179

一 绵延·基本自我·自由意志·生命冲动与世界的终极本体179

二 直觉认识与世界终极本体的把握193

第二节 生命意志论美学思想及其理论构架（一）——心理状态强度·美·美感202

一 直觉体验与美的发现203

二 心理状态强度与美·美感的类型210

第三节 生命意志美学思想及其理论构架（二）——艺术本体·艺术规律·悲喜剧性224

一 艺术的本质——艺术家对生命本体的直觉体验与形象显现225

二 艺术家、艺术品和艺术创作规律231

三 喜剧性及其美学特征237

第四节 对生命意志论美学的评析255

一 拓展了生命意志论美学的领域256

二 开创了直觉主义美学的先河261

三 现代西方艺术思潮的理论基石268

四 生命意志论及其美学思想的历史局限性274

第四章 精神分析美学277

第一节 精神分析学的理论及其基本构架279

一 人的心理结构279

二 人的人格结构285

三 人格动力系统294

第二节 精神分析美学思想及其理论构架（一）——美·美感经验及其他301

一 美学的研究对象和范围302

二 美的本质306

三 美感经验310

四美的类型与美的范畴311

第三节 精神分析美学思想及其理论构架（二）——艺术·艺术创作及其他317

一 艺术的本质及其社会功用317

二 艺术创作与艺术幻想323

三 精神分析方法与艺术批评329

第四节 精神分析美学的评析334

一 精神分析美学对西方文艺发展的影响336

二 精神分析学及其美学理论的历史局限性343

第五章 分析心理美学350

第一节 分析心理美学的理论基础及其文化氛围351

一 人格结构的第一个层次——意识（自我）352

二 人格结构的第二个层次——个人无意识357

三 人格结构的第三个层次——集体无意识359

四 人格动力与人格类型364

第二节 分析心理美学思想及其理论构架（一）——艺术的本原·艺术的本质·艺术的创作动力369

一 原型与艺术的本原369

二 原始意象与艺术的本质381

三 自主情结与艺术创作动力393

第三节 分析心理美学思想及其理论构架（二）——艺术创作主体·审美体验类型·原型批评398

一 艺术创作主体398

二 审美体验类型：抽象与移情410

三 原型及其艺术批评421

第四节 对分析心理美学的评析430

一 集体无意识及原型理论的合理内核430

二 集体无意识和原型理论的历史局限性437

附录441

后记496