《电影剪辑技巧》

第一部分1

第一编电影剪辑史1

第一章剪辑与无声片3

分镜头剧本的开端4

格里菲斯：戏剧性的加强9

普多夫金：结构性剪辑17

爱森斯坦：理性蒙太奇25

第二章剪辑与有声片36

概论36

谁来剪辑影片？40

剪辑工作的作用54

剪辑的特殊风格59

第二编剪辑工作的实践67

第三章 动作段落69

第四章 对白段落90

第五章 喜剧段落109

第六章 蒙太奇段落122

第七章 纪录片137

第八章 想象性纪录影片152

第九章 思想性纪录影片182

第十章 纪录影片及音响的应用193

第十一章 教育影片202

第十二章 新闻影片218

第十三章 汇编影片232

第三编剪辑原则257

第十四章 剪辑影片257

概论257

明晰的分镜头剧本的构成：流畅260

使连贯的动作衔接261

形象的大小与角度转变的范围264

保持一种方向感267

保持清楚的连贯性270

使色调协调272

使音响流畅地通过剪接272

时间的安排280

速度：节奏291

镜头的选择299

第十五章 音响剪辑310

概论310

声带分析一例316

音响与画面剪辑328

第二部分335

第四编 五十年代和六十年代335

增订版第二部分的导言335

第十六章 宽银幕340

概论340

《不迂回的河流》344

安德烈·巴赞346

几部宽银幕影片的例子348

第十七章 真实电影与思想性的纪录影片363

真实电影363

《夏日纪事》367

《美丽的五月》371

《残废军人宫》393

第十八章 新浪潮400

摄影笔400

新浪潮402

第十九章 六十年代的个性电影411

弗朗索瓦·特吕弗411

让一吕克·戈达尔430

阿兰·雷乃448

米盖朗基罗·安东尼奥尼461

结束语487

附录 剪辑室操作规程491