《新编芥子园画传 人物篇 现代重彩》

概论——现代重彩的源起1

构图篇5

■ 两位大师论构图5

■ 中国传统装饰画两种基本构图法8

● 齐而不齐 平列式构图法8

● 以大观小 鸟瞰式构图法10

■ 康定斯基、蒙德里安与现代构成13

● 抽象主义奠定了新构成13

● 新造型主义的象征和精确性13

● 现代构成——二十世纪现代绘画、工业设计、建筑设计、商业设计的基本功14

■ 现代重彩作品构图分析21

造型篇26

■ 原始彩陶和三代青铜器26

● 圆——主导母系氏族社会的阴柔圆浑之美26

● 方——体现奴隶社会权威的阳刚凝重之美26

■ 太极的美学智慧涵摄了方与圆的辩证统一28

● 圆和方是从视觉造型角度对应阴和阳的对偶范畴28

● 方中有圆的南北朝造像体现了超逸峻拔的时代风貌28

● 变形 飞天的启示29

● 圆中有方的唐代仕女显示雍容华贵的大唐之风29

■ 变形、借形和错形29

● 借形 龙的启示31

● 错形 毕加索立体主义的启示32

■ 现代重彩作品造型分析33

● 光是色之父38

■ 写生色彩与装饰色彩38

● 眼睛 特殊的光学仪器38

● 彩虹 大自然还原了太阳的本来面貌38

■ 色彩之源38

色彩篇38

● 写生色彩 感悟自然之门39

● 装饰色彩 彩色相伴人生40

■ 现代色彩的个性化表达及其表现力42

● 莫奈 把阳光引进画面42

● 梵·高 色彩是燃烧的生命之火43

● 马蒂斯 色彩为了慰籍心灵和视觉愉悦44

● 色彩构成三原素 明度、色相和纯度45

■ 色彩的基本训练45

● 色彩的认识度训练46

● 空间混合效果训练48

● 色彩与黑白灰关系训练49

● 色调训练51

■ 现代重彩作品色彩分析53

用线篇58

■ 文人写意水墨画用线与传统民间重彩用线的比较58

● 笔墨 文人写意水墨画最重要的表现原素58

● 填与勒 传统民间重彩用线的程式化60

■ 线与色彩交织的魅力 克里姆特、莫迪里埃尼、克利的启示62

● 克里姆特 写实与装饰的巧妙结合62

● 莫迪里埃尼 色线结合具有东方式的和谐63

● 克利 由色彩和线建构的自由王国64

■ 以线造型 白描的基本训练65

● 线的基本训练可以分为三个阶段65

● 临摹65

● 写生 单体训练 用线的观念结构形体68

● 写生 构图性训练 用线的观念结构画面70

● 想象性构图练习72

■ 现代重彩作品用线分析73

● 正面画法78

● 揉纸法78

● 反面画法78

● 托墨法78

● 干画法78

● 湿画法78

■ 高丽纸 一种特殊的中国手工纸78

材料与画法78

■ 几种现代重彩画法的基本程序79

● 示范图例：《乡风》79

● 示范图例：《武将》81

● 示范图例：《新嫁娘》82

图例82

■ 重要的说明84

后记84