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开篇语：来一点类型片意识5

第一章　武打片鉴赏8

一、“下里巴人”层次——电影艺术的起码要求8

二、极力摇曳　使读者心痒无挠处——武打片的特征10

三、识画之妙在神会——武打片赏析的一般方法14

四、迥异时腔　别出新格——《神鞭》赏析17

1．武打片的第三个高峰——《神鞭》18

2．民族精神的象征——傻二“这一个”19

3．神奇的辫子功——声响与传神21

五、以斑窥豹　先声夺人——《少林寺》片头欣赏24

一、山之为山，不一其状27

第二章　惊险片鉴赏27

二、“天外飞来”与“点睛有待”——机趣30

三、“皮之不存，毛将焉附”——情节和人物35

四、德国电视连续剧《死亡档案》鉴赏38

1．用突兀之笔拉开序幕39

2．插笔的多义性40

3．用奇笔写奇人41

4．用曲笔构置情节43

5．用断笔抛出小悬念45

6．用非对立方式塑造人物47

五、酌奇而不失其真——观军事惊险片《伦敦上空的鹰》49

六、心理距离的妙用——从《东方快车谋杀案》说到《红高粱》52

七、也是绿肥红瘦——色彩及《野鹅敢死队》的色彩运用56

第三章　散文电影鉴赏60

一、现代观念与散文电影60

二、散文电影的艺术特征63

三、散文电影的意境创造73

四、影片《苔丝》鉴赏二题78

1．看似寻常最奇崛——开篇长镜头的艺术表现78

2．此时无象胜有象——虚实相生的空白镜头79

五、心灵从眼光中闪射——波兰影片《夜茫茫》人物的心内描写81

六、间架巧立　随心而流——《清清溪流》的结构艺术85

一、戏曲片在早期电影发展中的作用89

第四章　戏曲片鉴赏89

二、虚实相生　变形取神——戏曲片的审美特征90

三、唐成“这一个”——《七品芝麻官》鉴赏93

第五章　喜剧片鉴赏99

一、讽喻进谏　俳优以悦——我国喜剧朔源99

二、寓庄于谐　寓谐于朴——喜剧的本质、类型、征特及其表现手段102

三、颠倒参合　其巧可惊——幽默与理性倒错105

四、悲以喜反　苦乐相错——喜剧片的“反差效果”109

五、水到渠成　天机自露——喜剧性格、喜剧冲突与情势113

1．性格的怪异性115

2．冲突的喜剧性115

3．形象的真实性116

六、“不著一字，尽得风流”——试谈江冒富的笑118

七、一组绝妙的声画对位——《生财有道》镜头赏析120

第六章　科幻片鉴赏123

一、科幻片与观众心理123

二、卢米埃尔与梅里爱的对立127

三、鼎足而立——科幻片的三次浪潮130

四、温馨的人性人情——八十年代科幻片135

五、科幻片的审美特征——与神话作品之比较138

基础的现实性138

构想的幻化性139

幻想的科学性140

形象的超人化141

冲突的现代性142

六、寻求宇宙和平——《地球停转之日》的主题把握143

第七章　军事影片纵横谈147

一、军事影片钩沉的现实意义147

二、现代军事影片鸟瞰153

三、十七年军事影片回顾158

四、新十年军事影片述评162

五、一个不一般化的叛徒形象——苏联军事题材片《升华》赏析170

六、高山流水猎人魂——评电视连续剧《乌龙山剿匪记》173

七、还原人学：娱乐片的根本出路175

一、关于纪实影片178

第八章　纪实影片鉴赏178

二、风吹树叶 自成波澜——纪实影片的类型及其特征180

三、法国影片《蛇》和它的纪实风格188

四、《血战台儿庄》鉴赏191

1．以小见大　以一当十——将领人物塑造191

2．“血肉长城”——巨大的隐喻形象194

五、全牛未睹　半豹得窥——《风雨下钟山》“第一句”赏析197

第九章　艺术纪录片鉴赏200

一、听音知义——艺术纪录片鉴赏的一般方法200

二、哲理美：《河殇》之魂205

一、一个活跃的蒙太奇因素——电影音乐208

第十章　听觉造型元素鉴赏208

二、银幕形象的诗意延伸——电影音乐的美学功能212

三、无状之状　无象之象——音响的艺术功能216

四、鸟鸣山更幽——音响与意境创造220

五、此时无声胜有声——寂静的艺术魅力223

第十一章　当代影视艺术美的特质227

一、同而不同处有辨——性格美227

二、临去秋波那一转——情感美232

三、味在酸咸之外——含蓄美239

四、深文藏蔚　余味曲包——哲理美242

五、泼墨挥洒 倾然入心——内在美246

后记251