《中国古代诗歌流变》求取 ⇩

第一章 总论：中国文学的分期与唐宋诗词的嬗变1

第二章 原始的自然艺术：《诗经》31

第一节《诗经》概述32

第二节《诗经》的内容37

第三节 赋比兴的艺术手法44

第四节《诗经》的音乐性51

第五节《诗经》的散文性55

第六节《诗经》韵律的自然性59

第七节《诗经》的审美价值61

第三章 人为艺术的滥觞：楚辞72

第一节 楚辞概说72

第二节 屈原生平74

第三节 楚辞对《诗经》在艺术上的开拓及其艺术特质79

第四节 屈原的代表作《离骚》85

第六节 《九歌》125

第五节 《九章》128

第四章 两种艺术的发展与交汇：两汉诗赋146

第一节 人为艺术的媒介--汉赋146

第二节 自然艺术的流变：汉乐府150

第三节 古诗十九首162

第五章 两种艺术的交汇点：建安诗歌169

第一节 概述169

第二节 建安作家172

第一节 正始文学与竹林七贤186

第六章 “情寄八荒之表”：正始文学与阮籍186

第二节 阮籍其人的意义188

第三节 阮籍的诗歌190

第七章 华彩的先声：太康诗歌196

第一节 概述196

第二节 左思199

第八章 原始自然艺术的顶点：陶渊明及其诗204

第一节 陶渊明其人的意义204

第二节 陶诗的意义206

第九章 华彩的人为艺术：六朝诗歌212

第一节 谢灵运与山水诗的兴起212

第二节 近体诗形成的重要环节：永明体218

第三节 近体诗形成前的轨迹221

第十章 近体诗的形成与自然艺术的回归：初唐诗歌229

第一节 两种艺术的完美结合：唐诗艺术概述229

第二节 近体诗的形成与自然艺术的回归--初唐诗歌231

第十一章 盛唐之音242

第一节 概述242

第二节 盛唐对前人的继承和发展244

第二节 “沧海月明珠有泪”：深情绵邈的李商隐诗244

第三节 孟浩然与田园诗249

第四节 岑参与边塞诗252

第十二章 “诗中有画”：诗佛王维259

第一节 诗中有画260

第二节 诗中有乐262

第三节 诗中有禅264

第十三章 “清水芙蓉”：诗仙李白268

第一节 李白的生平及其思想269

第二节 李白诗歌的艺术特质276

第十四章 千年诗祖：诗圣杜甫280

第一节 杜甫的生平281

第二节 “诗圣”与“诗史”285

第三节 沉郁顿挫的总体艺术风格289

第四节 李杜诗歌艺术的简单总结291

第十五章 “天明独去无道路，出入高下穷烟霏”：中唐变革294

第一节 白居易与新乐府295

第二节 新乐府诗：通俗化的思潮299

第三节 韩愈在艺术风格上的探索303

第四节 郊寒岛瘦314

第十六章 “莫道桑榆晚，为霞尚满天”：中唐诗潮的承先启后318

第一节 盛唐山水诗的流变：韦应物、柳宗元、刘禹锡318

第二节 晚唐先声：瑰奇荒诞之美的李贺327

第三节 晚唐诗风的其他开创者336

第十七章 “夕阳无限好，只是近黄昏”：晚唐诗歌与李商隐340

第一节 “留得枯荷听雨声”：李商隐生平及其诗风的形成341

第三节 温李诗派353

第一节 风流俊爽的杜牧诗356

第十八章 通往宋代文化的道路：从杜牧到罗隐356

第二节 宋诗的先声361

第一节 概述364

附录：先秦两汉散文史讲义367

第一章 先秦历史散文367

第一节 神话367

第二节 甲骨卜辞369

第三节 《尚书》370

第四节 《周易》371

第五节 《左传》374

第六节 《国语》380

第七节 《战国策》381

第二章 先秦诸子散文（哲理散文）384

第二节 语录体与诗歌体：《论语》与《老子》386

第三节 对话式的论辩文：《孟子》390

第四节 汪洋瓷肆的《庄子》392

第五节 成熟论文的《荀子》395

第三章 秦汉文赋396

第一节 秦代文学396

第二节 汉初散文398

第三节 汉赋400

第四章 司马迁与《史记》402

第一节 生平402

第二节 《史记》405