《云南洞经文化 儒道释三教的复合性文化》求取 ⇩

第一章 洞经会1

第一节 洞经历史源流考1

一、经籍探源2

二、主要祀神之圣号考略5

三、史籍索引7

四、“会谱”及乐谱序注引证9

五、碑文镌证13

六、口碑引证14

七、元、明、清时道教在云南的传播16

八、明代云南汉族移民与文化发展索引16

九、音乐类比给源流问题提供的参考20

十、洞经源流初步结论20

第二节 洞经会的基本概况及发展衍变24

一、洞经会在云南滋蔓传播的人文背景24

二、洞经会的组织结构25

三、制度28

四、活动34

五、经费来源40

六、发展衍变41

七、洞经会的危机和前景45

第三节 洞经的儒道释文化融合53

一、思想渊源54

二、谈演经籍60

三、神真供奉及圣号称扬62

四、洞经“宫观会”会期的儒道释融会63

五、洞经曲目的三教混合64

第二章 洞经经籍67

第一节 经籍概览67

第二节 经籍内旨分类84

一、以修真证道为主要内容84

二、以劝善醒世、道德伦理为主要内容91

三、以消灾祓罪、超幽度厄、增福延年为主要内容92

第三节 经文的体制结构94

一、框架构成部分94

二、经文的结构模式126

附录Ⅰ圣（徽）号一览128

附录Ⅱ咒语举凡135

第四节 经籍的文学体裁样式138

一、散文138

二、韵文140

三、其他文体148

第五节 洞经所谈演的主要经籍概述150

一、《大洞仙经》150

二、《高上玉皇本行集经》162

三、《关帝觉世真经》169

四、《大乘妙法莲华谈经》173

五、《报恩经》175

六、《宏儒圣经》179

七、《孔子觉世经》182

八、《太乙天尊消劫救苦渡世真经》182

九、《九天应元雷声普化天尊玉枢宝经》184

十、《土主经》186

十一、《三光经》187

十二、《三官经》189

十三、《太上玄灵六斗真经》190

十四、《三教经》193

十五、《十王妙经》195

十六、《血湖经》196

十七、《度厄真经》196

十八、几部常用串插的短经197

第三章 谈洞经的斋醮科仪199

第一节 经坛摆设199

一、正坛神案（设于大殿内正北方位）199

二、天地案（天阶）200

三、雷坛201

四、功曹坛201

五、祖先坛201

第二节 通神祈祷的方法203

一、斋醮仪式及三朝礼203

二、迎神、送圣仪典204

三、忏悔205

四、诵经206

五、道法206

六、上表章206

七、十供献礼211

八、请水、扬幡、收幡211

九、禳星、送舟213

十、祝雷、供天、送斗214

十一、法器及音乐演唱（奏）214

十二、斋戒沐浴214

十三、打醋炭、焚香215

第四章 洞经音乐216

第一节 乐队配置及座次216

一、乐队配置216

二、乐队人数及座次222

第二节 音乐类型及特点225

一、仪式音乐中的声乐类型225

二、仪式音乐中的器乐类型229

三、洞经仪式音乐谈演程序——《大洞仙经》谈演举凡231

〔附录〕文昌《大洞仙经》（沪西版）243

四、洞经非仪式音乐280

第三节 洞经音乐的形态特征281

一、音阶、调式及音调特征281

二、节拍、节奏形态285

三、乐曲的结构形式287

四、其他音乐形态特征292

第四节 乐曲渊源暨风格特征293

一、下关《玉振金声》所注曲源索引294

二、与古乐、民间、宗教音乐的渊源关系295

三、不同的区域特征298

四、不同的民族风格特征301

第五节 洞经曲库（云南主要洞经会的曲目一览）302

第六节 洞经曲选36首313

一、经腔313

二、曲牌314

曲一．步虚315

曲二．诵经腔321

曲三．诵诰腔321

曲四．香赞324

曲五．读（表文）腔326

曲六．大赞327

曲七．卦一海329

曲八．开经赞333

曲九．开经偈335

曲十．五称圣号337

曲十一．玄蕴咒338

曲十二．倒拖船340

曲十三．玉音神咒341

曲十四．天机音342

曲十五．虚昙音343

曲十六．大洞咒344

曲十七．果供养347

曲十八．新供养接新和赞351

曲十九．清河颂353

曲二十．新清河颂354

曲二十一．吉祥咒356

曲二十二．玉局心忏360

曲二十三．皇忏361

曲二十四．朝天忏362

曲二十五．经牌《一江风》及其流变比较364

曲二十六．经谱《甘州歌》及其流变373

曲二十七．得胜歌——皈依377

曲二十八．将军令379

曲二十九．山坡羊380

曲三十．小桃红383

曲三十一．水龙吟385

曲三十二．南清宫及其流变的比较387

曲三十三．小三扎大乐曲牌（寿筵开——扮妆名——寿筵开）391

曲三十四．大乐曲牌联奏（黄莺儿——将军令——扮妆台）392

曲三十五．细乐曲牌联奏（南清宫——浪淘沙）394

曲三十六．锣鼓谱397

第七节 洞经音乐的随意性及流变400

一、随意性400

二、洞经音乐的流变情况401

第八节 谱式和音乐传承402

一、洞经谱式402

二、音乐传承405

第九节 洞经乐曲与音乐创作——聂耳《翠湖春晓》探析406

第五章 云南主要洞经会考察简介412

一、昆明洞经会412

二、建水洞经会415

三、蒙自县城洞经会暨新安所洞经会418

四、石屏洞经会425

五、泸西洞经会426

六、弥勒洞经会428

七、通海洞经会429

八、新平洞经会432

九、曲靖洞经会435

十、楚雄洞经会436

十一、禄丰县城、乡洞经会438

十二、大理（叶榆）洞经会444

十三、巍山（蒙化）洞经会447

十四、剑川洞经会450

十五、丽江洞经会451

十六、永胜洞经会455

十七、保山（永昌）洞经会456

十八、腾冲洞经会462

十九、景东洞经会464

二十、凤庆（顺宁）洞经会465

二十一、文山洞经会466

二十二、邱北洞经会467

二十三、思茅洞经会468

二十四、昭通洞经会469

附 四川省凉山州冕宁县洞经会470

附 有关云南洞经的论著、录音带索引471