《表5 2000—2019年在日本票房过10亿日元的中国电影概况表》

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《新世纪中国电影在日本的海外放映与记忆传播反思——从“洋邦之争”到“和合之美”》

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然而这种溢出、增殖效应并没有给影片的海外传播带来可观的期待阈值，略显遗憾。同样，早年在日本获得美誉的中国武侠电影多倚重“以暴治暴”的战斗技术，自《卧虎藏龙》打开了中国武侠电影的新纪元后，却走向了“功夫势弱”的倾向，英雄美人的爱情故事和怪力乱神的玄幻故事开始登场。武侠电影中也很少出现“杀气腾腾、血迹斑斑”的场面，反而不断追求女主角“惊艳与美丽的身姿”。电影中的主角不再是武术出身的男演员，取而代之的多是舞蹈、模特出身的女演员，如《无极》（2005）中张柏芝扮演的“倾城”、《夜宴》（2006）中章子怡扮演的“婉后”[7]等，中国的武侠电影希望通过“功夫”以外的其他符号来展示中国文化，尽管这些新的尝试仍在“中国武侠”这一体裁框架内进行，但这些文化溢出、增殖的内容在对外传播中也失去了其本真特质，也没有获得异邦的文化认同。