《表2 2017美国发行公司市场份额 (>1.0%)》

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《2017年美国电影产业观察与分析》

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资料来源:Mojo票房网（Box Office Mojo）注:若以大公司（major studios）为指标，数据变化幅度较小。若以母公司为指标，焦点长片退出本表单，韦恩斯坦公司取而代之，开放道路电影成为第10名。由此表也可看出美国本土电影市场基本上仍是跨媒体、跨行业大企业的天下。其中博伟、

莱恩·约翰逊在导演、编剧《星球大战8:最后的绝地武士》之前只担任过一些低成本文艺电影和电视剧集的导演、编剧、剪辑，类型多为惊悚，反响不错。这一点跟《勇敢者游戏:决战丛林》导演杰克·卡斯丹、《雷神3:诸神黄昏》塔伊加·维迪提。比尔·康顿是《美女与野兽》的导演，曾编导《众神与野兽》《金赛性学教授》《梦女孩》，导演《福尔摩斯先生》，参与《芝加哥》《马戏之王》编剧，充分显示好莱坞电影人的跨界特性。电影作为综合艺术，其成功得益于所有部门人员的共同努力，《美女与野兽》的编剧斯蒂芬·卓博斯基、埃文·斯彼里奥托普洛斯对该母题神话的重述契合了当代人对爱情的想象。该片表演更是“遍地开花”，当然作曲艾伦·曼肯也功不可没——值得注意的是，本年度表现出众的电影配乐除了具有歌舞片传统的《美女与野兽》，《星际战队2》《雷神3:众神黄昏》《神奇女侠》则带有史诗-歌剧性质。《神奇女侠》导演派蒂·杰金斯主要作品有《女魔头》，但更重要的身份是优秀的电视剧集导演。她跟比尔·康顿一样，反映出在电视领域试手操练后进入电影领域的美国影视生态，这一点与中国影视分野明显有所不同，也证明电视并不本质上比电影次弱。《银河护卫队2》导演詹姆斯·古恩的从影经历也很有趣，他虽担任过《奇异博士》《雷神2:黑暗世界》的副导演，但很长一段时间都在B级片打拼。我们应该去导演的早期创作寻找他奇诡灵感的源头。他和莱恩·约翰逊、派蒂·杰金斯都已进入各自作品续集的拍摄。《小丑回魂》其实不能算作恐怖电影的上品，但导演安德斯·穆斯切蒂和编剧小组把暴力事件、都市传说、社会重建融合起来，为美国民众的迫切心理需要提供了某种答案。对于电影创作者的启发是电影是跨学科的实践，社会学、心理学都是电影灵感的重要源泉。我们在《逃出绝命镇》中也可以读出许多社会学、心理学的深刻信息，这部影片还代表着导演、编剧、制片合一的模式。《金刚狼3:殊死一战》导演詹姆斯·曼高德的成功一方面源自“金刚狼”系列积累的符号资本，另一方面也源自他作者导演的创作经历（《移魂女郎》《穿越时空爱上你》《致命ID》《与歌同行》《决战犹马镇》）。