《表2“亚朗且克特”部分的节奏模式》

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《“歌舞”表演中的维吾尔族木卡姆节奏模式研究》

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表2中的六组“亚朗且克特”，除了《多郎木卡姆》和纳格尔演奏的《乌夏克木卡姆》外，其他节奏模式中Dum的个数均为单数。这些节奏模式由于Dum的强拍总是出现在节拍的二分之一处和最后一拍上，轻重交替下的失重感较强，不常用于舞蹈。较为特殊的是，在实际的表演中，“纳瓦”等三部木卡姆演奏的“亚朗且克特”，在只奏不唱时达普共有三拍，纳格尔扩充为六拍，重音都落在了最后一拍上。又唱又奏时，为了配合唱词和旋律，达普从三拍变为六拍，并多出一个半拍的Dum；纳格尔的节奏也扩充了一倍，并在最后一拍多出了一个Dum，衍生出六加六拍半的，也就是十二拍加一个半拍的特殊节拍。