《表四米芾与吴琚书法转折形态对比》

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《吴琚对米芾书法的承续与发展》

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北宋书法一改唐代『尚法』的审美取向，走出了一条以『尚意』为标志的自由潇洒的道路。『宋四家』中以苏轼、黄庭坚、米芾最为代表，其中米芾的书法墨迹在南宋广为流传成为众多书家的取法对象。对于米芾书法的学习，吴琚在承续米芾书风的情况下进行了有目的的取舍。 其最主要表现在对米芾书法中笔法的简化与弱化。吴琚放弃逆锋方头、重落速起等运笔方式，在诸多逆势起笔中也进行了弱化。其次，吴琚书风比米芾更加峻峭，这是由于吴琚对米芾书法中较为沉实厚重的书风情有独钟，加上在转折点画上增以峻峭之感，这两类笔形成为吴琚的特色点画，即董其昌所言的『峻峭过之』，是吴琚与米芾书法较为明显的区别。最后，吴琚在章法中对米芾多字连写的情况进行了弱化，他的连写更趋向于笔意的连带。吴琚对起笔、收笔、连写等诸多点画的简化与弱化都体现出吴琚的书写速度不及米芾，而吴琚的书风更接近米芾晚期的风格。吴琚书法明显舍弃了米芾书风的桀骜之气，而更显含蓄、 温润 。