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目 录2

序 郭预衡2

题材篇2

一、勇敢地在时代洪流里汲取2

二、深深地从生活泥土里开掘9

三、辛勤地象蜜蜂那样采酿21

四、丰富多样，以小见大28

人物篇38

一、求索“精神界之战士”——对知识分子革命道路的探索38

（一）似彗星划破暗夜——“狂人”形象的出现41

（二）在失望中看到了希望——“我”与车夫形象的映照48

（三）光芒未消失，铿锵仍有声——N君的激愤55

（四）虽已消沉，但还有不平和抗争——方玄绰的牢骚60

（五）被困在无形的罗网里，动弹不得——吕纬甫的敷衍63

（六）蜗牛的挣扎——“青年作家”的悲哀65

（七）痛苦与欣慰，失望与希望的交织——“疯子”形象的产生68

（八）反抗与投降，失败与胜利——魏连殳之死70

（九）虽然也是悲剧性失败，但却终于向新的生路跨进——史涓生形象的意义75

二、摸到了中国的脊梁——对农民革命道路的探索80

（一）探索农民问题的三个基本原因80

（二）对农民悲苦生活的广泛而深刻的描写85

（三）阿Q形象——旧民主主义革命失败的见证89

（四）阿Q形象的典型性92

（五）精神胜利法的实质96

三、对妇女解放道路的深沉探索106

（一）彻底被毒害了的，失去任何反抗力的“木乃伊”——单四嫂107

（二）一个被毒害、被压扁，但终于开始觉醒、反抗的女性——祥林嫂110

（三）虽然只是一刹那的闪光，但毕竟是站起来的抗争——子君114

（四）新的进展，新的喜剧形象——爱姑119

四、除垃圾、切毒瘤——对各种反面形象的勾画124

构 思篇132

一、鲁迅小说艺术构思的出发点132

（一）最真切地反映社会生活133

（二）努力反映时代和革命的要求134

（三）有利于刻画人物性格137

（四）准确而深刻地揭示矛盾冲突138

二、鲁迅塑造人物形象的艺术手法142

（一）一个基本的典型化手法——“合成法”142

（二）三个主要的艺术表现方法145

（三）鲁迅安排小说情节的几种方法158

（四）鲁迅小说描写环境的几种方法165

（五）鲁迅小说开头结尾的几种方法172

（六）鲁迅小说细节描写的几种作用185

（七）鲁迅小说景物描写的几种作用196

（八）“我”在作品中的几种作用210

（九）鲁迅小说题名的含意215

（十）鲁迅小说人名的含意223

语言篇232

一、鲁迅小说语言特色232

（一）朴实、精炼、准确233

（二）浓烈的抒情色彩，寓热于冷236

（三）鲜活、生动、形象239

（四）充分的个性化241

（五）辛辣的讽刺与深沉的幽默244

二、鲁迅熔铸文学语言的方法247

（一）博采口语247

（二）在锤字炼句上下功夫251

（三）善用多样化的修辞手法257

风格篇265

一、鲜明、浓郁的民族色彩265

（一）地道的中国人和中国事271

（二）浓郁的乡土气息273

（三）为中国人喜闻乐见的艺术形式274

二、新、奇、深的思想力量276

（一）新、奇、深277

（二）突破“大团圆”格局279

（三）篇幅极短，容量极大281

三、千姿百态285

四、象征性色彩288

后记292