《壮族文学史 第1、2、3册》求取 ⇩

目 录1

编写说明1

绪论1

第一编布洛陀时代的文学3

（？——公元前221年）3

第一章概况3

第一节社会概况3

第二节文学概况5

第二章古歌谣和咒语8

第一节文学艺术的起源和古歌谣8

第二节原始宗教的产生和咒语14

第三章神话23

第一节神话的产生和原始氏族生活23

第二节关于开天辟地的神话26

一 《盘古》26

第三节关于探索大自然秘密的神话30

二 《姆六甲》30

一 《太阳、月亮和星星》31

二 《保洛陀》32

三 《妈勒访天边》35

四 《男人和女人》37

第四节关于向自然界作斗争的神话38

一 《特康射太阳》38

二 《水珠》40

三 《杀蟒哥》42

第五节关于迁徙的神话44

一 《祖宗神树》44

二 《艾撒和艾苏》46

第四章创世史诗《布洛陀》51

第一节 《布洛陀》史诗的形成与流传51

第二节 《布洛陀》史诗的基本内容及其思想意义54

第三节布洛陀的伟大形象61

第四节 《布洛陀》史诗的艺术成就及其深刻影响64

第一节 《布伯的故事》的产生、内容及其流传变异68

第五章长篇神话《布伯的故事》68

第二节 《布伯的故事》的人物形象71

第三节 《布伯的故事》的艺术特色74

第六章远古风习歌78

第一节蚂？节和《蚂？歌》79

第二节脱轭节和《牛歌》85

第三节 《唱东灵》89

第七章一首汉字记音的古老壮歌——《越人歌》94

第一节 《越人歌》的记载、鉴别与研究94

第二节 《越人歌》的思想性和艺术性98

第二编 莫一大王时代的文学103

（公元前221年——公元1271年）103

第一章概况103

第一节 社会概况103

第二节 文学概况109

第二章长篇英雄史诗《莫一大王》114

第一节莫一大王的传说及其史诗的形成114

第二节史诗《莫一大王》的思想内容117

第三节莫一大王的英雄形象127

第四节史诗《莫一大王》的艺术特色131

第三章长篇叙事歌134

第一节 《唱英台》134

第二节 《毛红和玉音》143

第四章民间歌谣148

第一节 民间歌谣创作的普遍性和内容的深广性148

第二节民间歌谣150

一 生活苦歌150

二 农事歌155

三 礼俗歌160

四 情歌169

五 盘歌177

六 儿歌童谣183

七 谚语188

一 《串寨调》191

第三节 《串寨调》和《壮族排歌》191

二 《壮族排歌》199

第五章壮欢的艺术形式和表现方法209

第一节壮欢的艺术形式209

一 腰脚韵体209

二 头脚韵体217

三 脚韵体218

四 勒脚体223

五 自由体226

第二节壮欢的表现方法228

第六章歌圩235

第一节歌圩的源流235

第二节歌圩的内容和形式243

第三节歌圩的意义和作用249

第七章歌仙刘三姐253

第一节歌仙刘三姐的产生及有关传说故事253

第二节刘三姐的山歌遗篇259

第三节刘三姐的形象及其在壮族社会的影响264

第八章民间传说故事267

第一节 民间传说故事所反映的社会生活及其特点267

第二节反映人民暴力反抗压迫的传说故事271

一 《红铜鼓》272

二 《岑逊王》274

三 花山壁画的传说277

四 侬智高的传说280

五 《逃军粮》286

第三节讽刺、鞭挞剥削者的传说故事288

一 《班氏女的故事》289

二 《蛤蟆皇帝》和《渔夫和皇帝》291

三 《八兄弟戏土司》和《八哥鸟的故事》297

第四节对猛兽妖怪作斗争的故事300

一 《？怀》300

二 《人熊姑爷》和《巧惩人熊婆》305

三 《勇敢的阿刀》和《孤儿》307

四 《挨朱奴》和《七鼻老妖》310

第五节追求未来美好生活的故事313

一 《一幅壮锦》313

二 《壮锦》316

第六节歌颂爱情的故事318

一 《老三与土司》和《孤儿与龙女》318

二 《螺蛳姑娘》321

第七节鞭挞各种坏思想坏行为的故事324

一 《分猫》和《杜鹃鸟的故事》325

二 《两姐妹》和《两媳妇》328

三 《一对朋友》和《三个贪心的朋友》331

第八节风物和风俗的故事334

一 《赶山鞭》和《仙姑泉》334

二 《达？》和《娅拜节》338

第九章 《达架与达仑》344

第一节 《达架与达仑》的产生和流传344

第二节 《达架与达仑》的内容和人物348

第三节 《达架与达仑》的艺术特色355

第十章动物故事359

第一节动物故事的产生和发展359

第二节重点作品361

一 《老虎、水牛和鹧鸪》361

二 《猫教老虎爬树》362

三 《黄牛怕游水》和《狗为什么咬羊？》364

四 《蚂蚁上当》和《叫哇鸟的遭遇》366

五 《从远方飞来的燕子》和《公鸡接受了教训》368

第十一章文人文学371

第一节 《大宅颂》和《智城碑》371

第二节诗歌377

第三编 《嘹歌·唱离乱》时代的文学381

（公元1271年——1840年）381

第一章概况381

第一节社会概况381

目 录381

第三编 《嘹歌·唱离乱》时代的文学381

（公元1271年——1840年）381

第一章概况381

第一节社会概况381

第二节文学概况383

第二节文学概况…………………………—383

第二章反战乱长歌《嘹歌·唱离乱》386

第一节 《嘹歌》的来历和基本内容386

第二章反战乱长歌《嘹歌·唱离乱》386

第一节 《嘹歌》的来历和基本内容386

第二节 《嘹歌·唱离乱》的产生和传唱389

第二节 《嘹歌·唱离乱》的产生和传唱389

第三节 《嘹歌·唱离乱》的主题思想391

第三节 《嘹歌·唱离乱》的主题思想391

第四节 《嘹歌·唱离乱》的艺术成就397

第四节 《嘹歌·唱离乱》的艺术成就397

第一节 《欢传扬》的产生和流传400

第三章伦理长歌《欢传扬》400

第一节 《欢传扬》的产生和流传400

第三章伦理长歌《欢传扬》400

第二节 《欢传扬》的思想内容及其教育意义402

第二节 《欢传扬》的思想内容及其教育意义402

第三节 《欢传扬》的艺术表现特点406

第三节 《欢传扬》的艺术表现特点406

第四章 《文龙与肖尼》和《马骨胡之歌》408

一 《文龙与肖尼》的改编和流传408

第一节 《文龙与肖尼》408

第四章 《文龙与肖尼》和《马骨胡之歌》408

一 《文龙与肖尼》的改编和流传408

第一节 《文龙与肖尼》408

二 《文龙与肖尼》的内容情节和思想意义410

二 《文龙与肖尼》的内容情节和思想意义410

三 《文龙与肖尼》的艺术特色420

三 《文龙与肖尼》的艺术特色420

第二节 《马骨胡之歌》422

一 《马骨胡之歌》的故事情节422

一 《马骨胡之歌》的故事情节422

第二节 《马骨胡之歌》422

二 《马骨胡之歌》的思想性425

二 《马骨胡之歌》的思想性425

三 《马骨胡之歌》的艺术性427

三 《马骨胡之歌》的艺术性427

第一节 《特华之歌》433

一 《特华之歌》的思想内容433

第五章其他长篇叙事歌433

第一节 《特华之歌》433

第五章其他长篇叙事歌433

一 《特华之歌》的思想内容433

二 《特华之歌》的艺术特色436

二 《特华之歌》的艺术特色436

一 《双姑传》的思想内容437

第二节《双姑传》437

一 《双姑传》的思想内容437

第二节 《双姑传》437

二 《双姑传》的抒情性和神话色彩442

二 《双姑传》的抒情性和神话色彩442

第三节 《鸳鸯岩》和《幽骚》451

一 《鸳鸯岩》451

一 《鸳鸯岩》451

第三节 《鸳鸯岩》和《幽骚》451

二 《幽骚》457

二 《幽骚》457

一 长篇叙事歌的发展463

第四节长篇叙事歌蓬勃发展的原因及其特点463

第四节长篇叙事歌蓬勃发展的原因及其特点463

一 长篇叙事歌的发展463

二 长篇叙事歌的特点465

二 长篇叙事歌的特点465

第一节 民间歌谣反映时代生活的深刻性468

第六章民间歌谣468

第一节 民间歌谣反映时代生活的深刻性468

第六章民间歌谣468

第二节民间歌谣469

一 苦歌469

第二节民间歌谣469

一 苦歌469

二 情歌479

二 情歌479

三 生产劳动歌484

三 生产劳动歌484

四 童谣、谚语487

四 童谣、谚语487

第七章民间传说故事494

第一节 民间传说故事的基本内容和主要特点494

第七章民间传说故事494

第一节民间传说故事的基本内容和主要特点494

一 《马骨胡的故事》、《仙泪湖》、《蝴娘》、《阿龙和依泉》、《何弟》495

第二节民间传说故事495

一 《马骨胡的故事》、《仙泪湖》、《蝴娘》、《阿龙和依泉》、《何弟》495

第二节 民间传说故事495

二 《独子王的传说》504

二 《独子王的传说》504

三 《神医三界》、《神奇的小船》508

三 《神医三界》、《神奇的小船》508

四 《牛头山》、《金银洞》510

四 《牛头山》、《金银洞》510

第三节文人故事513

第三节文人故事513

一 《船上作诗羞众生》514

一 《船上作诗羞众生》514

二 《殿试奇才封翰林》515

二 《殿试奇才封翰林》515

三 《赴鲁主考出怪题》516

三 《赴鲁主考出怪题》516

四 《教会乞丐改对联》517

四 《教会乞丐改对联》517

六 《卑视贪官骨头硬》518

五 《答山东才子》518

五 《答山东才子》518

六 《卑视贪官骨头硬》518

第一节机智人物故事的产生和流传520

第一节机智人物故事的产生和流传520

第八章机智人物的故事520

第八章机智人物的故事520

第二节机智人物故事的思想内容522

第二节机智人物故事的思想内容522

第三节机智人物故事的艺术特色527

第三节机智人物故事的艺术特色527

第四节重点作品531

一 《公颇的故事》531

一 《公颇的故事》531

第四节重点作品531

二 《卜伙的故事》和《波荷的故事》533

二 《卜伙的故事》和《波荷的故事》533

三 《勒堆的故事》535

三 《勒堆的故事》535

四 《汪头三的故事》536

四 《汪头三的故事》536

五 《老登的故事》和《佬巧的故事》538

五 《老登的故事》和《佬巧的故事》538

六 《小甘罗》和《公天的故事》540

六 《小甘罗》和《公天的故事》540

七 《陆一的故事》544

七 《陆一的故事》544

第一节末伦548

第九章说唱文学548

第九章说唱文学548

第一节末伦548

第二节比鱼、采茶554

第二节比鱼、采茶554

第三节春牛调及其他说唱形式563

第三节春牛调及其他说唱形式563

第十章文人文学567

第一节前期的诗歌567

第一节前期的诗歌567

第十章文人文学567

第二节后期诗坛的先行者张鸿翮、张鸿？574

第二节后期诗坛的先行者张鸿翮、张鸿？574

第三节刘新翰578

第三节刘新翰578

第四节农赓尧、郑绍曾、赵克广585

第四节农赓尧、郑绍曾、赵克广585

第五节刘定逌、张鹏展596

第五节刘定逌、张鹏展596

第六节黎建三、黎君弼606

第六节黎建三、黎君弼606

第七节十八、十九世纪之交的其他诗人623

第七节十八、十九世纪之交的其他诗人623

第八节黄体正652

第八节黄体正652

第九节黄体元660

第九节黄体元660

第十节黄彦坊和黄彦？的风俗民情诗669

第十节黄彦坊和黄彦垖的风俗民情诗669

第十一节 散文和骈赋676

第十一节散文和骈赋676

第四编 “黑烟变火花”时代的文学689

第一节社会概况689

第一章概况689

（公元1840年——1919年）689

目 录689

（公元1840年——1919年）689

第一章概况689

第一节社会概况689

第四编 “黑烟变火花”时代的文学689

第二节文学概况694

第二节文学概况694

第一节萧朝贵的生平和革命活动703

第二章关于萧朝贵的歌谣和传说故事703

第一节萧朝贵的生平和革命活动703

第二章关于萧朝贵的歌谣和传说故事703

第二节歌谣704

第二节歌谣704

第三节传说故事708

一 《三访萧朝贵》708

第三节传说故事708

一 《三访萧朝贵》708

二 《火烧勒马卡》和《火烧百匾》710

二 《火烧勒马卡》和《火烧百匾》710

三 《巧夺“猪仔脚”》和《双身杀敌》713

三 《巧夺“猪仔脚”》和《双身杀敌》713

第三章反映太平天国革命的歌谣716

第一节歌谣的思想内容和艺术特色716

第三章反映太平天国革命的歌谣716

第一节歌谣的思想内容和艺术特色716

第二节重点作品729

一 《快跟洪秀全》、《个个拿锹刀》和729

《你投洪杨娘心欢》729

第二节重点作品729

一 《快跟洪秀全》、《个个拿锹刀》和729

《你投洪杨娘心欢》729

二 《救人出火坑》和《春天百花开》732

二 《救人出火坑》和《春天百花开》732

第四章反映太平天国革命的传说故事735

第一节传说故事的思想性和艺术性735

第四章反映太平天国革命的传说故事735

第一节传说故事的思想性和艺术性735

第二节重点作品737

一 《金田起义》和《七英雄》737

一 《金田起义》和《七英雄》737

第二节重点作品737

二 《洪宣娇——朱达娇》和《送仔参加太平军》741

二 《洪宣娇——朱达娇》和《送仔参加太平军》741

三 《活捉赵狗官》和《红香粳米》745

三 《活捉赵狗官》和《红香粳米》745

第五章关于石达开的歌谣和传说故事751

第五章关于石达开的歌谣和传说故事751

第一节歌谣和石达开、黄十的诗作752

第一节歌谣和石达开、黄十的诗作752

第二节传说故事760

第二节传说故事760

一 《石达开献计装鸡盲》和《石达开闹革命》760

一 《石达开献计装鸡盲》和《石达开闹革命》760

二 《翼王做寿》763

二 《翼王做寿》763

三 《石达开在宜山》764

三 《石达开在宜山》764

第六章 关于吴凌云、黄鼎凤等起义的歌谣和传说故事773

第六章关于吴凌云、黄鼎凤等起义的歌谣和传说故事773

第一节 《吴凌云拜台歌》和《吴凌云破宁明》774

第一节 《吴凌云拜台歌》和《吴凌云破宁明》774

第二节黄鼎凤起义的歌谣779

第二节黄鼎凤起义的歌谣779

一 《黄鼎凤起义》784

第三节黄鼎凤起义的传说故事784

一 《黄鼎凤起义》784

第三节黄鼎凤起义的传说故事784

二 《黄鼎凤巧打汾水》786

二 《黄鼎凤巧打汾水》786

一 李锦贵的诗对787

第四节李锦贵的诗对、关于乔老苗的歌谣787

第四节李锦贵的诗对、关于乔老苗的歌谣787

一 李锦贵的诗对787

二 关于乔老苗的歌谣789

二 关于乔老苗的歌谣789

第七章反映中法战争的歌谣792

第七章反映中法战争的歌谣792

第一节 《中法战争史歌》794

第一节 《中法战争史歌》794

第二节 《刘二打番鬼歌》和《冯子材打老番歌》797

第二节 《刘二打番鬼歌》和《冯子材打老番歌》797

第八章反映中法战争的传说故事800

第一节关于刘二打番鬼的传说故事800

一 《红薯与银钱》800

第一节关于刘二打番鬼的传说故事800

第八章反映中法战争的传说故事800

一 《红薯与银钱》800

二 《刘二智取三炮台》和《刘二破敌峦》801

二 《刘二智取三炮台》和《刘二破敌峦》801

三 《死人返生》、《牛角号》和《竹箭歼敌记》803

三 《死人返生》、《牛角号》和《竹箭歼敌记》803

一 《在土墙上》和《冯子材大闹谅山》810

第二节关于冯子材打番鬼的传说故事810

第二节关于冯子材打番鬼的传说故事810

一 《在土墙上》和《冯子材大闹谅山》810

二 《猛大杀老番》813

二 《猛大杀老番》813

第三节 《堵阵河的来历》815

第三节 《堵阵河的来历》815

第一节歌谣的基本内容和艺术特点820

第九章其他反帝反封建等的歌谣820

第九章其他反帝反封建等的歌谣820

第一节歌谣的基本内容和艺术特点820

一 苦歌821

二 情歌831

三 童谣、谚语841

第二节反清铲洋教的歌谣852

第二节反清铲洋教的歌谣852

第三节辛亥革命前后的歌谣855

第三节辛亥革命前后的歌谣855

第四节苦歌《酷旱》860

第四节苦歌《酷旱》860

第十章长篇叙事歌864

第一节 《控告土官歌》864

第十章长篇叙事歌864

第一节 《控告土官歌》864

第二节 《达稳之歌》868

一 作者简介868

一 作者简介868

第二节 《达稳之歌》868

二 《达稳之歌》的思想内容869

二 《达稳之歌》的思想内容869

三 《达稳之歌》的艺术特色872

三 《达稳之歌》的艺术特色872

第三节《达备之歌》875

一 关于作者875

二 《达备之歌》的思想内容和艺术结构875

第三节 《达备之歌》875

一 关于作者875

二 《达备之歌》的思想内容和艺术结构875

三 《达备之歌》的人物形象880

三 《达备之歌》的人物形象880

第一节传说故事的思想内容和艺术表现的基本特点884

第十一章其他反帝反封建等的传说故事884

第一节传说故事的思想内容和艺术表现的基本特点884

第十一章其他反帝反封建等的传说故事884

第二节反帝故事《洋人盗宝》886

第二节反帝故事《洋人盗宝》886

一 《地主和农民》与《一碟鱼和一箩谷》888

一 《地主和农民》与《一碟鱼和一箩谷》888

第三节反抗封建压迫剥削的故事888

第三节反抗封建压迫剥削的故事888

二 《财主和家奴》892

二 《财主和家奴》892

三 《宝葫芦》894

三 《宝葫芦》894

四 《门当户对》和《王大少学乖》895

四 《门当户对》和《王大少学乖》895

五 《木偶师傅》和《地主变猴狲》900

五 《木偶师傅》和《地主变猴狲》900

第四节歌颂劳动的故事《落银树》903

第四节歌颂劳动的故事《落银树》903

一 《郑小谷轶事》907

第五节文人故事907

第五节文人故事907

一 《郑小谷轶事》907

二 《可恨青龙偃月刀》909

二 《可恨青龙偃月刀》909

第十二章民间戏剧912

第十二章民间戏剧912

第一节壮族民间的两大剧种——壮戏和唱师912

第一节壮族民间的两大剧种——壮戏和唱师912

一 南路壮戏914

第二节壮戏的发展及其特点914

第二节壮戏的发展及其特点914

一 南路壮戏914

二 北路壮戏922

二 北路壮戏922

三 云南富宁壮剧929

三 云南富宁壮剧929

第三节壮戏剧目的基本内容和《卜牙》、931

《张四姐下凡》931

第三节壮戏剧目的基本内容和931

《卜牙》、《张四姐下凡》931

第四节 唱师所反映的社会生活及其思想意义938

第四节唱师所反映的社会生活及其思想意义938

第五节唱师及其唱本的艺术特点942

第五节唱师及其唱本的艺术特点942

一 《唱秀英》949

一 《唱秀英》949

第六节唱师的唱本949

第六节唱师的唱本949

二 《双飞燕》954

二 《双飞燕》954

三 《红灯》和《九官》963

三 《红灯》和《九官》963

第七节师公戏和花灯966

第七节师公戏和花灯966

第一节郑献甫973

第十三章文人文学973

第十三章文人文学973

第一节郑献甫973

第二节韦丰华、覃海安1004

第二节韦丰华、覃海安1004

第三节黎申产1017

第三节黎申产1017

第四节黄君钜、黄君铿1026

第四节黄君钜、黄君铿1026

第五节凌应梧、凌应楠、凌应柏1031

第五节凌应梧、凌应楠、凌应柏1031

第六节谢兰1035

第六节谢兰1035

第七节黄焕中1042

第七节黄焕中1042

第八节蒙泉镜、韦陟云1054

第八节蒙泉镜、韦陟云1054

第九节韦麟阁、韦绣孟1065

第九节韦麟阁、韦绣孟1065

第十节赵荣正、赵荣章1071

第十节赵荣正、赵荣章1071

第十一节农实达1077

第十一节农实达1077

第十二节曾鸿燊及其他诗人1082

第十二节曾鸿燊及其他诗人1082

第十三节黄诚沅的杂文1102

第十三节黄诚沅的杂文1102

附录：《广西壮族文学》后记1109

附录：《广西壮族文学》后记1109