《中国近现代当代舞蹈发展史 1840-1996》求取 ⇩

序言2

绪论2

一、从远古传来，向未来流去的民族民间舞蹈2

二、戏曲与舞蹈从融合提高到分流发展7

三、新文化运动与学堂歌舞美育教育12

四、艺术舞蹈重登历史舞台14

五、世界舞蹈传入中华，中华舞蹈远播世界18

第一编 近现代中国舞蹈（1840-1949）21

第一章 在社会急剧变革中发展的中国舞蹈23

第一节 传统舞蹈融入戏曲后的发展与流变23

第二节 世纪之交，西方舞蹈的传入40

第三节 20世纪初，中国舞蹈的启蒙之光51

第四节 20世纪早期歌舞团的出现58

第五节 吴晓邦点燃新舞蹈艺术的火种64

第六节 戴爱莲高举民族舞蹈的大旗72

第二章 伴随着革命前进的舞蹈艺术81

第一节 苏区歌舞，中国舞蹈事业的革命性转折81

第二节 活跃在长征路上的宣传队员97

第三节 延安秧歌运动，开启新一代舞风103

第四节 抗日烽火中的舞蹈116

第一节 群众舞蹈蓬勃发展139

第三章 黎明前夜的中国舞蹈139

第二节 彩绸飞舞迎天明，鼓声震天庆胜利153

第三节 舞蹈之花众人栽162

第二编 当代中国舞蹈（1949-1996）173

第一章 舞蹈历史新纪元的起步（1949-1952）175

第一节 中华全国文学艺术工作者代表大会的召开和中华全国舞蹈工作者协会的建立175

第二节 为中华人民共和国的建立欢舞高歌178

第三节 舞蹈队伍的大发展和建国初期的舞蹈创作181

第四节 全军第一届文艺会演188

第五节 舞蹈艺术教育开始起步191

第六节 吴晓邦《新舞蹈艺术概论》的出版和《舞蹈通讯》的创办194

第二章 舞蹈事业的初步繁荣发展（1953-1957）197

第一节 继承发展民族民间舞蹈传统，推动舞蹈事业的繁荣--全国民间音乐舞蹈会演和各种会演的举办197

第二节 苏联舞蹈艺术对我国舞蹈艺术发展的影响201

第三节 北京舞蹈学校的建立204

第四节 北京舞蹈学校的两届舞蹈编导训练班208

第五节 第一部中国大型民族舞剧《宝莲灯》的创作和演出211

第六节 中国舞蹈艺术开始走向世界215

第七节 中国舞蹈艺术研究会成立和舞蹈研究工作的起步217

第八节 天马舞蹈艺术工作室的建立及其创作和演出220

第九节 舞蹈专业理论刊物的创办223

第三章 在迂回和曲折中前进（1958-1962）225

第一节 左倾冒进思潮影响了舞蹈事业的正常发展225

第二节 北京舞蹈学校首演芭蕾舞剧名作《无益的谨慎》、《天鹅湖》、《海侠》、《吉赛尔》228

第三节 日本松山树子芭蕾舞团和苏联莫斯科国家大剧院芭蕾舞团访华演出233

第四节 全军第二届文艺会演236

第五节 北京舞蹈学校第二届舞蹈编导班毕业作品--大型舞剧《鱼美人》242

第六节 舞蹈教育事业的蓬勃发展245

第七节 建国10周年前后的舞蹈创作和演出248

第八节 第三次全国文化会和舞代会的召开252

第九节 “百花齐放、百家争鸣”方针的贯彻和首都两次舞蹈演出及座谈活动256

第十节 东方歌舞团的建立262

第四章 舞蹈革命化、民族化、群众化的理论和实践（1963-1965）268

第一节 首都音乐舞蹈工作座谈会268

第二节 全军第三届文艺会演271

第三节 音乐舞蹈史诗《东方红》275

第四节 中国芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》278

第五节 全国少数民族群众业余艺术观摩演出283

第五章 建国后第一代舞蹈编导家及杰出的组织工作者286

第一节 在战斗中成长的部队舞蹈编导家286

第二节 继承、发展和创新民族民间舞蹈的编导家291

第三节 探索建立中国特色的民族舞剧的舞蹈编导家299

第四节 探索和创建中国芭蕾舞剧的舞蹈编导家302

第五节 繁荣发展舞蹈事业的杰出组织工作者305

第六章 十年浩劫，畸形流变（1966-1976）314

第一节 极“左”思潮的极端发展和“四人帮”的文艺谬论314

第二节 样板戏的畸形普及和芭蕾舞的一花独放316

第三节 芭蕾舞剧新作《沂蒙颂》和《草原儿女》319

第四节 严寒中报春的红梅323

第五节 全国舞蹈（独舞、双人舞、三人舞）调演328

第一节 拨乱反正，重展英姿，舞坛佳作再现风采334

第七章 三载复苏，再展风采（1977-1979）334

第二节 弘扬优秀的民族舞蹈文化传统，批判民族虚无主义338

第三节 积极创作，歌颂领袖，缅怀英烈，张扬真理342

第四节 为表现花鸟鱼虫的抒情舞正名，促进题材、风格的多样化346

第五节 中国舞协第四次代表大会的召开和中国舞蹈家协会的建立350

第六节 庆祝中华人民共和国建立30周年献礼演出中的舞蹈作品353

第七节 《丝路花雨》和建国30周年献礼演出中的舞剧357

第八章 走向繁荣发展的新时期（1980-1989）364

第一节 独舞、双人舞、三人舞精品荟萃的第一届全国舞蹈比赛364

第二节 全国少数民族文艺会演、全国乌兰牧骑式演出队会演、云南省民族舞蹈会演370

第三节 少数民族舞蹈展新姿，多样的风格多样的美373

第四节 亚洲地区保护和发展民间和传统舞蹈讨论会377

第五节 全国现代题材舞蹈创作座谈会和全国舞蹈创作会议380

第六节 新编古乐舞和大型歌舞的创演385

第七节 音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》的创作和演出390

第八节 全国艺术院校“桃李杯”舞蹈比赛394

第九节 全国芭蕾舞比赛398

第十节 争奇斗妍的80年代新舞剧401

第十一节 全军舞蹈比赛409

第十二节 第二届全国舞蹈比赛415

第十三节 多样化探索的新收获419

第十四节 第一届中国艺术节和《黄河儿女情》425

第十五节88羊城国际舞蹈节、 88舞剧创作研讨会和第二届中国艺术节428

第九章 多向发展，奔向新世纪（1990-1996）432

第一节 民间舞蹈（歌舞）的创新和发展432

第二节 广东实验现代舞团的诞生和北京舞蹈学院现代舞大专班的建立436

第三节 秧歌史上的壮举--中国沈阳秧歌节440

第四节 社会舞蹈的兴起和中国社会舞蹈研究会的活动445

第五节 第三届中国艺术节和全国民族舞蹈创作研讨会450

第六节 全国舞剧观摩演出和中国舞剧的第三次发展高潮453

第七节 94北京国际舞蹈院校舞蹈节暨国际舞蹈会议458

第一节 舞蹈工作的指导思想进一步明确，舞蹈艺术事业的天地更加开阔464

第十章 新时期舞蹈事业的突出成就464

第二节 舞蹈创作由复苏走向繁荣--题材、体裁、形式、风格的多样化发展467

第三节 从事民族民间舞蹈创作的编导向纵深开掘，不断有所创新471

第四节 致力于芭蕾舞艺术民族化的编导成果日丰477

第五节 兼收并蓄，具有现代风格的编导异军突起480

第六节 跨世纪的中青年编导新秀才华横溢483

第七节 优秀表演人才脱颖而出，各具风采488

第八节 舞蹈教育事业迅速发展--逐步建立起多学科、多层次、衔接互补的教育机制494

第九节 为舞蹈事业做出突出贡献的舞蹈教育家498

第十节 舞蹈史论研究硕果累累516

第十一节 耕耘在舞蹈学园地的学者们523

第十二节 群众性舞蹈文化活动广泛展开，舞蹈与大众有了更密切的联系544

第三编 香港、台湾舞蹈发展概况549

第一章 香港舞蹈发展概况551

第一节 历史背景及舞蹈概貌551

第二节 香港舞蹈团559

第三节 香港芭蕾舞团563

第四节 香港城市当代舞蹈团568

第五节 进念二十面体572

第六节 蓬勃兴起的业余舞蹈团575

第七节 香港演艺学院舞蹈学院581

第八节 普及的舞蹈教育584

第九节 方兴未艾的第二、第三代舞蹈家587

第十节 实验艺术运动的物质基础588

第十一节 四大民间舞蹈组织591

第二章 台湾舞蹈发展概况596

第一节 剧场舞蹈的历史根基596

第二节 “民族舞蹈运动”600

第三节 诸位民族舞蹈家的建树602

第四节 美国现代舞在台湾615

第五节 一代新人西行学舞617

第六节 台湾现代舞的开拓者们619

第七节 走出“云门”的独立者们625

第八节 不坐科照样闪光的天之骄子们631

第九节 “云门”之外的佼佼者636

第十节 来自香港舞蹈家的贡献637

第十一节 爵士舞在台湾640

第十二节 芭蕾舞在台湾645

第十三节 “原住民”的舞蹈风采650

第十四节 外国土风舞在台湾653

第十五节 崛起的高等舞蹈教育655

第十六节 普及的低、中等舞蹈教育665

第十七节 舞蹈评论、史论研究与出版673

第十八节 两岸的舞蹈文化交流677

第四编 中华舞蹈的传播与中外舞蹈交流683

第一章 在海外的华人、华裔舞蹈家685

第一节 活跃在亚洲的华人舞蹈家686

第二节 在非洲传播舞蹈文化的中国舞蹈家700

第三节 中国舞蹈家在大洋洲705

第四节 在欧洲的华人舞蹈家720

第五节 活跃在美洲的华人舞蹈家723

第一节 中国和印度的舞蹈交流749

第二章 中国与亚洲一些国家的舞蹈交流749

第二节 中国和日本的舞蹈交流758

第三节 中国和朝鲜、韩国的舞蹈交流764

第四节 中国与南亚一些国家的舞蹈交流774

第五节 中国与东南亚一些国家的舞蹈交流780

第六节 中国与西亚一些国家及蒙古的舞蹈交流799

第三章 频繁的中外舞蹈交流活动808

第一节 外国歌舞团体来华演出808

第二节 我国歌舞团体出访世界各国和地区836

结语849

后记851