《画学丛证》

自序1

中国绘画史之“三古”分期1

美术史以“盛唐”标目，按“四唐”分期实乏科学根据5

文人不满文人画12

画分南北宗说实具外禅内儒性质22

禅宗盛行影响绘画发展之说几成滥调28

“目送归鸿难”与“欲作三声出树难”33

所谓“中国艺术是线的艺术”38

所谓“中国诗画中表现的空间意识”42

对“三远”、“以大观小”、“折高折远”之曲解48

“中国画是综合艺术”说献疑54

曹不兴、孙畅之、谢赫、姚最之朝代归属60

李思训与吴道子能否同画大同殿64

所谓“江都令属”及“泰安知州厅事”66

画家姓名、字号之雷同69

画学文献中之繁称异号76

对古人名号未可作望文生义之解82

美术史上载述画家亲族关系之误85

美术史文献对异号别称之张冠李戴90

画学著作载述古代画家姓氏、名字之误94

古代画家姓名夷夏之辨99

首倡“画是无声诗”之说者实是王维102

王维之诗派、画派、禅派108

王维“辞官归隐”说之无据113

“当世谬词客，前身应画师”117

张彦远所著之书有几119

张彦远之书画异同论122

《历代名画记》以史传之书而兼具品第、著录性质133

《历代名画记》运用前人多史料多有不实之处137

《历代名画记》运用前人文献多有点窜曲解处143

《历代名画记》于古今画人有失载149

《叙历代能画人名》疑是伪作153

《图画见闻志》限断之年并非成书之年157

宣和书、画两谱撰人为谁160

《宣和画谱》画人传中之论画语166

《画继》所显示之宋代文人画观169

宋画院取人“以人物为先”之“人物”作何解175

“书，心画也”之“书”作何解177

“近”、“匠”两字形近致讹之例180

“画”、“昼”两字形近致讹之例182

张通与张文通185

卢鸿—与卢鸿187

高士安与高克恭190

曾三异其人其画193

关于“画赞”、“画室”196

“名画”又一义200

“书画”、“字画”又一义203

释“小 景”206

“颊上三毛”之“毛”其义何据209

对张彦远“运墨而五色具”一语之曲解211

作画称“写”是否高于称“画”219

咏画题画诗中之意未必即是画中之意223

论画而引前人诗句为证每多误解原意227

顾恺之“不能诗”、王维“无画诗”辩237

关于宋代画学以古人诗句命题试士240

八大山人题画诗“论三耳”、“坐二更”作何解244

齐白石诗不入王湘绮门墙249

明清人所说古人“善画不以画行”之不足信252

美术史文献所载数字每有夸饰之辞257

“事出百年，语同一理”见于画学著作261

“高如李嵩辈传写”264

张志和《渔歌》词与《渔歌图》266

张择端《清明上河图》二三考据性问题270

宋杞跋《夷齐采薇图》所引李唐诗献疑275

徐悲鸿名画《九方皋》及图章“东海王孙”278

近人誉曹雪芹能画之失实282

明末清初中土人士对西洋画之最初认识283

关于“我国古代也有漫画”289

“壁塑”、“影塑”、“绘塑”名目有何来历297

“石室”、“石庙”、“高鼻”、“胡貌”与吾国早期佛教石窟美术301

秦汉人墓前羊虎之设304

石窟造像见于唐人吟咏306

“十三科”之“界画找底”309

对“吴冶”、“吴装”之曲解312

《女史箴》与《女史箴图》作意岂可混为一谈315

“没兴马远”之“没兴”作何解319

我国画学文献上“自画”一辞涵义有几321

“画院”与“画学”不容混为一谈325

“累家”考332

“三绝”一辞非仅专指诗、书、画336

所谓“顾虎头满壁画沧洲”及“远公画《江淮名山图》”340

所谓“张僧繇、杨昇没骨山水”343

所谓“展子虔烟景”348

《画筌》“荆关之《桃源》”是否实境350

所谓 徐熙“世仕南唐”353

王诜“南州之行”之“南州”所指何地355

宋人画学文献中之“江南”与“山后”359

论画引经据典之不当361

《中国画论类编》夹注误处369

对画学文献中文字之轻疑与妄改372

《论画》与《魏晋胜流画赞》标题未容互易377

画学文献中对引文起讫之误定380

谢赫《画品》“谨依远近，随其品第，裁成序引”是何体例385

“公主担夫争路”与“公主与担夫争路”390

八大山人之名与阎尔梅之号392

“士女”与“士女画”394

画学文献中之明显时代舛误396

前代画家焉能画后代事400

因推尊名家而抬高其年辈403

借文学用语为画学用语405

“似与不似之间”与“不似之似似之”407

“女郎才”与“丈夫气”410

“一画”与“一笔画”413

中国画论中之“明”、“暗”两字417