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目 录1

第一章剧场声学的基础知识1

1.1声的传播1

1.1.1声波1

1.1.2声速、波长和频率2

1.1.3声压3

1.1.4声强与声功率3

1.1.5反射与绕射4

1.1.6声波的干涉作用5

1.2级和分贝5

1.2.1声强级、声压级与声功率级6

1.2.2声强级、声压级、声功率级的叠加7

1.2.3电平7

1.3听觉特性8

1.3.1响度8

1.3.2音色9

1.3.3音调10

1.3.4 双耳听闻效应（方位感）11

1.3.5时间差和回声11

1.3.6掩蔽作用11

1.4语言和音乐12

1.4.1语言12

1.4.1.1语言清晰度12

1.4.1.2语言功率12

1.4.1.3典型的语言声级和演员对白时的声功率级13

1.4.1.4语言的频率范围14

1.4.1.5语言的方向性14

1.4.2音乐15

1.4.2.1音乐的物理特性15

1.4.2.2乐器和演唱的声压级15

1.4.2.3乐器和演唱声级的动态范围17

1.4.2.4演员演唱和乐器演奏时的声功率18

2.1.1主观听音要求19

2.1音质评价标准19

第二章剧场观众厅声学设计概述19

2.1.2客观的声学技术指标20

2.2观众厅有效容积的确定21

2.2.1保证足够的响度21

2.2.2确定合适的混响时间22

2.2.3室内声压级的计算23

2.3观众厅的体型设计23

2.3.1充分利用直达声23

2.3.2早期反射声的控制25

2.3.3消除厅内声学缺陷28

2.4观众厅的混响时间29

2.4.1最佳混响时间和混响频率特性的确定29

2.4.2混响时间的计算30

2.4.3混响时间的调试31

3.1专业剧场的声学设计概况33

3.2话剧院的声学设计33

第三章专业剧场的声学设计与实践33

3.2.1话剧院的规模（容量）34

3.2.2话剧院观众厅的体型34

3.2.3话剧院观众厅的混响时间及其频率特性39

3.2.4混响时间的控制39

3.2.5音质缺陷的防止42

3.3歌剧院的声学设计42

3.3.1歌剧院的规模（容量）42

3.3.2歌剧院观众厅的体型43

3.3.3歌剧院观众厅的混响时间及其频率特性45

3.3.4混响时间和音质缺陷的控制47

3.3.5乐池和伴唱队的声学处理47

3.4地方戏剧院的声学设计49

3.4.1地方戏剧院观众厅的规模49

3.4.2地方戏剧院观众厅的体型50

3.4.3地方戏剧院观众厅的混响时间及其频率特性50

3.4.3.1 京剧院的混响时间及其频率特性50

3.4.3.2地方戏剧院的混响时间及其频率特性51

3.4.4混响时间和音质缺陷的控制52

3.4.5舞台声学的考虑52

3.5专业剧院声学设计实例53

［3-1］中央戏剧学院实验剧场 （北京）53

［3-2］上海戏剧学院实验剧场 （上海）55

［3-3］米尔沃基话剧院 （美国）57

［3-4］奥列维剧场 （英国）63

［3-5］北京歌剧院 （北京）63

［3-6］都灵歌剧院 （意大利）66

［3-7］肯尼迪艺术中心歌剧院 （美国）68

［3-8］悉尼歌剧院 （澳大利亚）70

［3-9］汉堡歌剧院 （德国）72

［3-10］林肯中心大都会歌剧院 （美国）75

［3-11］山东京剧院 （济南）78

［3-12］瑞金剧场 （上海）81

［3-13］山西晋剧院 （太原）83

［3-14］四川省川剧学校剧场 （成都）84

［3-15］大众剧场 （北京）88

［3-16］易俗社 （西安）89

第四章多功能剧场92

4.1概述92

4.2多功能剧场观众厅最佳混响时间及其频率特性的确定92

4.3剧场观众厅的听众吸声量94

4.4每座容积的确定96

4.5观众厅的体型设计98

4.6观众厅的声扩散102

4.7早期反射声106

4.8舞台声学设计107

4.9多功能剧场声学设计实例108

4.91 以音乐演奏、歌舞剧演出为主的多功能剧场109

［4-1］红塔礼堂 （北京）109

［4-2］锦城剧场 （成都）109

［4-3］海淀影剧院 （北京）115

［4-4］ 民族文化宫礼堂 （北京）118

［4-5］安徽剧场 （合肥）121

［4-6］北方剧场 （哈尔滨）124

［4-7］北京音乐堂 （北京）125

［4-8］群众艺术宫剧场 （郑州）130

［4-9］杭州剧场 （杭州）133

［4-10］工人文化宫剧场 （哈尔滨）137

［4-11］台北文化中心剧院 （台湾）139

［4-12］农村公园“狼井”剧场 （美国）142

［4-13］阿拉斯加演艺中心大剧场 （美国）142

［4-14］东京文化馆剧场 （日本）144

［4-15］阿拉·马格挪剧场 （委内瑞拉）150

［4-16］荷兰舞剧院 （荷兰）152

［4-17］佩尔蒂埃剧场 （加拿大）152

［4-18］NHK大厅 （日本）156

［4-19］伯尔尼大厅 （瑞士）157

［4-20］皇后剧院 （加拿大）159

4.9.2以会议、话剧和电影为主的多功能剧场161

［4-21］人大会堂大礼堂 （北京）162

［4-22］河南大会堂 （郑州）164

［4-23］湖宾会堂 （太原）167

［4-24］军大礼堂 （北京）170

［4-25］教委礼堂 （北京）173

［4-26］青岛市大礼堂 （青岛）176

［4-27］友谊会堂 （苏州）176

［4-28］黑天鹅影剧院 （哈尔滨）176

［4-29］朝阳区文化馆剧场 （北京）182

［4-30］蓓蕾剧场 （广州）183

［4-31］南湖影剧场 （沈阳）189

［4-32］二机厂文化宫礼堂 （包头）190

［4-33］辽阳剧场 （辽阳）190

［4-34］教工俱乐部 （天津）194

［4-35］新兴影剧场 （天津）196

［4-36］西湖影剧院 （福州）197

［4-37］新疆人民会堂大礼堂 （新疆）202

［4-38］二招礼堂 （成都）204

［4-39］山东高级法院审判厅 （济南）206

［4-40］铁路局俱乐部剧场 （哈尔滨）207

［4-41］全国总工会会议厅 （北京）209

［4-42］中华剧场 （沈阳）210

［4-43］东郊宾馆礼堂 （济南）210

［4-44］历山剧场 （济南）218

4.9.3以地方戏演出为主和无明确主要用途的多功能剧场218

［4-45］台湾大戏院 （福州）221

［4-46］中兴剧场 （上海）224

［4-47］开明大戏院 （苏州）227

［4-48］中州剧场 （郑州）230

［4-49］南市剧场 （上海）233

［4-50］滨海影剧院 （上海）236

［4-51］郫县剧场 （成都）239

［4-52］青少年宫影剧院 （郑州）242

［4-53］漓江剧场 （桂林）245

［4-54］展览馆剧场 （哈尔滨）247

［4-55］铁路局俱乐部礼堂 （南昌）249

［4-56］东风剧场 （西安）249

4.9.4可变声学条件的多功能剧场254

［4-57］良乡剧场 （北京）255

［4-58］松本市音乐文化厅 （日本）258

［4-59］基奇纳市多功能大厅 （加拿大）258

［4-60］国立年会中央会馆剧场 （日本）263

［4-61］札幌教育和文化中心大厅（日本）266

［4-62］臭尔胡斯·斯卡拉剧场 （丹麦）266

［4-63］东京调频广播台大厅 （日本）270

［4-64］北京市工人俱乐部（新） （北京）273

［4-65］中新田町文化馆大厅 （日本）277

［4-66］香港演艺学院大剧场 （香港）278

［4-67］中国大百科编译楼报告厅 （北京）282

［4-69］浦和市文化馆大厅 （日本）286

［4-68］埃森剧场 （德国）286

［4-70］巴塞尔国家剧院 （瑞士）290

［4-71］高知县文化馆剧场 （日本）291

［4-72］埃德温·托马斯艺术厅 （美国）294

［4-73］阿拉斯加演艺中心“发现剧场” （美国）298

［4-74］奥兰治县表演艺术中心剧场 （美国）299

第五章多功能剧场舞台音乐罩302

5.1舞台音乐罩的声学功效302

5.2舞台音乐罩的沿革303

5.3舞台音乐罩的类型305

5.3.1固定转动式音乐罩306

5.3.2折叠式音乐罩307

5.3.3立柜式、塔式音乐罩307

5.3.5轻便式拼装单元音乐罩308

5.4我国多功能剧场舞台音乐罩的设计概况310

5.5舞台音乐罩的声学设计准则315

5.6舞台音乐罩与升降乐池316

5.7舞台音乐罩设计实例319

［5-1］民族文化宫礼堂音乐罩 （北京）320

［5-2］红塔礼堂音乐罩 （北京）322

［5-3］海淀影刷院音乐罩 （北京）322

［5-4］锦城剧场音乐罩 （成都）327

［5-5］江东公会堂音乐罩 （日本）329

［5-6］固本江大厅音乐罩 （葡萄牙）330

［5-7］尤林大厅音乐罩 （美国）331

［5-8］东京NHK大厅音乐罩 （日本）332

［5-9］卡尔·马克思城市大厅音乐罩 （德国）333

［5-10］耶尔特尼斯大厅音乐罩 （挪威）334

［5-11］尼札华尔柯特厅音乐罩 （墨西哥）335

［5-12］纽约长岛大学音乐剧场音乐罩 （美国）337

［5-13］北京体育馆音乐演奏声屏障 （北京）338

第六章剧场观众厅的扩声设计340

6.1传声器的选择和使用340

6.1.3频率响应341

6.1.2电噪声341

6.1.1灵敏度341

6.1.4指向特性342

6.1.5失真344

6.1.6传声器的布置和使用346

6.2扬声器和声柱346

6.2.1扬声器的技术特性347

6.2.2扬声器的指向性和布置349

6.2.3声柱352

6.2.4声柱的使用357

6.3扬声器布置实例358

6.3.1无楼座中小型厅堂358

6.3.2有楼座的大型厅堂359

6.4扬声器和扩大器电功率的确定361

6.5电声扩声系统的基本要求362

7.2多孔性吸声材料363

7.1概述363

第七章剧场建筑中吸声材料（结构）的应用363

7.3共振吸声结构372

7.3.1薄板共振吸声结构372

7.3.2亥姆霍兹（Helmholtz）共振吸声器373

7.3.3穿孔板共振吸声结构374

7.3.4开缝板共振吸声结构374

7.3.5微穿孔板共振吸声结构379

7.4空间吸声体380

7.5各类吸声材料（结构）的吸声系数385

7.5.1常用饰面材枓和听众、座椅的吸声系数385

7.5.2多孔吸声材枓386

7.5.3共振吸声结构389

7.5.4穿孔吸声结构390

7.5.5开缝板吸声结构391

7.5.6半圆切柱吸声结构392

7.5.7玻璃棉板空间吸声体394

8.2剧场建筑各用房的允许噪声标准398

8.1概述398

第八章剧场建筑中的噪声控制398

8.3剧场建筑中的噪声控制400

8.3.1总平面配置401

8.3.2毗连房间的噪声401

8.3.3围护结构的隔声402

8.3.4空调制冷设备的消声与隔振404

8.4噪声控制资料405

8.4.1围护结构的隔声资枓405

8.4.2 “声闸”隔声资枓411

第九章剧场观众厅的声学测量413

9.1概述413

9.2剧场观众厅的声学测量413

9.2.1混响时间测量413

9.2.2声场分布测定413

9.2.4声扩散测量414

9.2.3脉冲响应测量414

9.2.5频率响应测量415

9.2.6噪声测量416

9.3厅堂音质的缩尺模型试验416

9.3.1缩尺模型试验的目的和内容416

9.3.2模拟条件416

9.3.3使用仪器和测量记录417

9.4中国实验话剧院观众厅的缩尺声学模拟试验418

9.4.1概述418

9.4.2观众厅缩尺模型的设计和制作419

9.4.3实验话剧院观众厅的缩尺模型试验419

9.4.4缩尺模型测量结果的分析和对施工图的修正421

第十章剧场改建工程中的声学设计423

10.1概述423

10.2剧场改建中声学设计的几种类型423

10.3北京地区剧场改建的现状424

10.4剧场改建中声学设计准则425

参考文献426

剧场实例的设计单位和建筑图纸来源427

5.3.4顶部反射板808