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电影艺术1

如梦初醒——走进电影圈1

《工厂的大门》——卢米埃尔兄弟和电影的发明2

《定军山》——电影的进入中国和中国的第一部电影4

《党同伐异》——格里菲斯的赚钱与赔本5

《卡里加里博士》——表现主义风格与恐怖片的源起7

《战舰波将金号》——爱森斯坦和“蒙太奇”9

《淘金记》——第一位电影表演大师卓别林与喜剧的社会讽刺性10

《神女》——中国的第一位女性“大明星”与中国的“默片”13

《列宁在十月》——史楚金与领导形象的世俗化15

《乱世佳人》——“好莱坞”、“好莱坞第一巨片”和死在卧室门口的费雯·丽17

《游戏规则》——艺术家拍摄电影和长镜头21

《魂断蓝桥》——中国观众喜欢的外国片与情节剧23

《公民凯恩》——名列第一的“世界电影佳作”和它的创作者25

《卡萨布兰卡》——二战时期最受欢迎，但影评人不以为然的“名作”和豁达的褒曼28

《一江春水向东流》——中国的“左翼电影”和电影的“民族化”以及蔡楚生31

《偷自行车的人》——意大利“新现实主义”与“纪实风格”33

《罗生门》——思想，日本电影走向世界的法宝36

《正午》——“第一流的西部片”和“牛仔”形象38

《野草莓》——一代宗师伯格曼和观众不易接受的电影40

《雁南飞》——开创了前苏联电影“新时期”的“诗电影”43

《广岛之恋》——西方“现代电影”的开山之作，一部有争议的影片46

《林则徐》——中国第一部在美国上映的彩色故事片与郑君里和赵丹48

《林家铺子》——夏衍、水华、谢添和于蓝51

《谍海疑云》——吓得死人的希区柯克和心理学研究54

《去年在马里昂巴德》——“没有剧情的影片”：走向一种极端57

《8？》——“意识流”影片的经典之作59

《早春二月》——孙道临、谢芳与上官云珠62

《野火春风斗古城》——王心刚与王晓棠64

《音乐之声》——“好莱坞”歌舞片与“优雅气质”67

《邦妮和克莱德》——用子弹把人打成蜂窝的开山师祖和“反强盗片”70

《Z》——“政治电影”与吃过亏的科斯塔一加夫拉斯73

《巴顿将军》——“既叫好，又叫座”与倔强的乔治·斯科特77

《飞越疯人院》——对社会的批判、米洛斯·福尔曼和尼科尔森80

《出租汽车司机》——“马路西部片”、德尼罗以及向里根开枪83

《克莱默夫妇》——美国当代“家庭伦理片”、霍夫曼和斯特吕普86

《现代启示录》——“越战片”、非现实的“史诗片”和发大财91

《远山在呼唤》——高仓健和倍赏千惠子94

《最后一班地铁》——“后新浪潮”的力作，法国80年代的最佳作品97

《莉莉·玛莲》——“新德国电影”，一种“好莱坞”式的德国片100

《一个和八个》——“第五代导演”以及中国电影的新开端104

《美国往事》——反映黑社会的影片107

《芙蓉镇》——谢晋、刘晓庆和姜文110

《红高梁》——张艺谋和巩俐114

《末代皇帝》——外国人眼中的中国事118

《国际女郎》——最后的前苏联电影122

《霸王别姬》——陈凯歌的探索与成就125

《红樱桃》——国内外“儿童片”的对比128

《猪宝贝》——从纯手绘动画、人与动画的结合，到全电脑动画，以及动物演的电影131

《真实的谎言》——进口大片给我们的启示134

结语：梦醒时分——《离开雷锋的日子》以及中国电影的发展方向136

电视艺术138

闲坐家中——面对荧屏的时刻138

《凡人小事》、《蹉跎岁月》与《宰相刘罗锅》——跟着电影走的艺术形式140

《新星》、《苍天在上》与《孔繁森》——抓住社会热点的“好戏”142

《新闻启示录》、《九一八大案纪实》与《’96打拐第一案》——纪实个性的充分发展144

《红楼梦》、《西游记》与《东周列国》——“翻译”文学名著的最佳手段146

《渴望》、《编辑部的故事》与《我爱我家》——对准观众心灵的镜子149

《十六岁的花季》、《猫和老鼠》与《机器猫》——该给孩子们看些什么151

《加里森敢死队》、《家有仙妻》与《包公》——进口电视剧告诉我们些什么153

音乐电视片应该是什么样的155

电视广告能拍得更好看吗157

电视专题片需要在艺术上讲究吗160

结语：改造傻瓜匣子——对未来电视屏幕的希望162