《东北俗文化史》求取 ⇩

第一编 东北的民间文艺1

第一章 东北各民族及民间文艺概况1

第一节 东北社会历史发展概貌1

一、古代“关东”概貌1

二、现代东北三省概貌3

第二节 东北各民族及民间文艺概况5

一、汉族5

二、满族8

三、蒙古族9

四、朝鲜族11

五、回族12

六、锡伯族13

七、达斡尔族14

八、鄂温克族15

九、鄂伦春族17

十、赫哲族19

十一、柯尔克孜族21

第二章 东北各民族古代神话23

第一节 创世和造人神话24

第二节 关于自然神话26

第三节 图腾和祖先崇拜神话30

第四节 萨满神话34

第三章 东北各民族民间传说40

第一节 各族民间传说概述40

第二节 各族族源传说42

一、赫哲族族源传说42

二、鄂伦春族族源传说44

三、鄂温克族族源传说46

四、达斡尔族族源传说47

五、杜尔伯特蒙古族族源传说48

第三节 古代各民族英雄传说50

一、鄂伦春英雄吴达内的传说51

二、满族英雄穆丹的传说53

三、汉族秃尾巴老李的传说54

第四节 历史人物传说56

一、爱国将领刘荣的传说58

二、老罕王的传说59

三、关东才子王尔烈的传说61

第五节 地方风物传说63

一、东北三大名山的传说64

二、东北古代三大地名的传说68

三、东北三宝的传说72

第四章 东北各族民间故事77

第一节 幻想故事77

第二节 生活世俗故事81

一、世俗故事82

二、智人故事83

三、长工与地主的故事87

第三节 渔猎故事88

一、捕鱼的故事89

二、狩猎的故事90

第四节 爱情故事92

一、追求美满婚姻的故事92

二、反抗封建婚姻的故事95

三、反映道德伦理的爱情故事97

第五节 童话故事98

第六节 动物事故99

第七节 寓言故事102

第八节 民间笑话104

第五章 东北各民族民歌107

第一节 古代东北各族民歌107

一、歌颂古代民族游牧生活的民歌108

二、反映古代各族人民反抗统治者的民歌109

第二节 古代各族劳动民歌110

一、渔歌111

二、猎歌112

三、牧歌113

四、采集歌114

五、夯歌115

第三节 仪式歌117

一、祭神歌117

二、宴席歌118

三、贺喜歌与敬酒歌119

第四节 社会生活歌120

一、工人生活歌121

二、农民生活歌122

三、妇女生活歌123

四、童谣124

五、习俗歌谣124

第五节 情歌126

一、爱慕与求爱的情歌127

二、热恋与怀念的情歌128

三、对爱情忠贞不渝的情歌129

第六节 反抗斗争的民歌130

一、反抗封建统治者的民歌130

二、反抗外国侵略者的民歌131

第二编 东北的说唱戏曲136

第一章 东北的鼓曲艺术136

第一节 东北说唱艺术的源流与分布136

一、清代以前的说唱137

二、民国时期的说唱140

一、太平鼓141

第二节 东北鼓曲的主要曲种141

二、子弟书143

三、东北大鼓147

第三节 东北鼓曲作家和艺人159

一、鼓曲作家与评论家159

二、鼓曲艺人165

第四节 东北鼓曲曲目177

一、太平鼓曲目177

二、子弟书曲目179

三、东北大鼓曲目182

第五节 东北鼓曲的表演形式185

一、太平鼓的演唱形式185

二、东北大鼓的演唱形式191

第二章 东北的说书艺术194

第一节 东北说书的源流沿革195

一、辽金元明的说书195

二、清代东北的说书195

三、民国时期东北说书的发展199

第二节 东北说书艺人202

一、久占东北的评书艺人203

二、闯关东的西河大鼓艺人207

第三节 东北的说书书目210

一、东北流传的书目概述210

二、东北艺人对传统书目的丰富214

三、东北艺人自编的书目220

四、传统书目的思想内容和艺术特色225

第四节 东北艺人的说书技巧和风格流派227

一、故事结构与人物安排227

二、语言运用与口风说功230

三、表演手段与道具运用231

四、流派发展与艺术提高234

第三章 东北少数民族的说唱艺术235

第一节 赫哲族的依玛堪236

一、依玛堪说唱形式的基本特征236

二、说唱依玛堪讲究“仁都力”237

三、依玛堪流传、蕴藏与发展概况239

第二节 鄂伦春族的摩苏昆243

一、摩苏昆概念和形式特点243

二、摩苏昆的基本内容与特色244

第三节 达斡尔族的乌钦246

一、乌钦说唱艺术概况246

二、乌钦代表作品《少郎与岱夫》249

第四节 蒙古族的乌力格尔和好来宝250

一、乌力格尔250

二、好来宝255

第五节 锡伯族的念说258

一、判捎里259

第六节 朝鲜族的判捎里与鼓打铃259

二、鼓打铃260

第四章 东北二人转艺术261

第一节 二人转生长的文化土壤261

一、东北人的品格习尚是形成二人转特色的重要基因之一261

二、东北民间歌舞和讲唱悠长的历史，是二人转受东北人欢迎的历史原因265

三、东北生动朴实的语言，为二人转艺术增添迷人的色彩269

第二节 二人转的孕育与成型272

一、二人转发生于何时272

二、二人转源于何种民间艺术形式275

三、二人转和东北秧歌276

四、二人转和莲花落279

五、对“底”的理解和二人转源流283

六、从混合到综合285

第三节 二人转的流传与演变287

一、农闲季节的自娱作乐288

二、山林店栈的流动谋生290

三、热闹集镇的竞赛切磋297

四、逼归山野，流入茶社305

一、二人转扎根在东北农民的心上309

第四节 二人转的艺术形态与文化价值309

二、东北民间理想愿望的体现310

三、二人转的地域文化特色313

四、群体创造的立体形态315

第五章 东北的戏曲艺术322

第一节 东北戏曲的渊源与流布322

一、从“海东文化”到金元戏曲322

二、明清的东北戏曲325

三、民国时期的东北戏曲330

第二节 东北的主要剧种332

一、东北皮影戏333

二、东北的晋腔梆子334

三、海城喇叭戏335

四、东北的秦腔338

五、东北的京剧340

六、奉天落子342

一、东北各时期戏曲艺人概述345

第三节 东北戏曲艺人和作家345

二、主要剧种的代表人物347

第四节 东北戏曲剧目364

一、东北戏曲剧目概述364

二、主要剧种的代表剧目366

第三编 东北的民情风俗374

绪论374

第一章 东北居住习俗380

第一节 巢居380

第二节 洞穴居381

第三节 穴居与半穴居383

一、穹庐居385

第四节 地面居385

二、房屋居388

三、宫室居391

第二章 东北饮食习俗393

第一节 饮食习俗的类型393

一、食的习俗394

二、饮的习俗399

一、满族403

第二节 饮食习俗的民族特色403

二、赫哲族405

三、蒙古族405

四、鄂伦春族407

五、鄂温克族409

六、达斡尔族409

七、锡伯族412

八、柯尔克孜族412

九、朝鲜族413

十、回族416

第一节 远古至魏晋南北朝时期417

一、远古居民417

第三章 东北的服饰和发式习俗417

二、肃慎和勿吉418

三、夫余和高句丽418

四、鲜卑和乌桓419

五、室韦420

第二节 隋唐宋元时期420

二、渤海421

一、靺鞨421

三、高丽423

四、契丹424

五、女真426

六、蒙古428

第三节 明清时期430

一、汉族430

二、满族432

三、赫哲族434

四、鄂伦春族436

五、鄂温克族437

六、达斡尔族438

七、锡伯族440

八、蒙古族441

九、柯尔克孜族443

十、回族445

十一、朝鲜族446

第四章 东北婚姻习俗447

二、勿吉448

一、肃慎448

第一节 隋唐以前的婚姻习俗448

三、靺鞨与渤海449

四、夫余与高句丽450

五、室韦452

第二节 辽、金、元时期的婚俗453

一、契丹453

二、女真455

三、蒙古457

一、满族458

第三节 明清时期的婚俗458

二、达斡尔族463

三、鄂伦春族466

四、鄂温克族468

五、赫哲族471

六、锡伯族474

七、柯尔克孜族475

八、蒙古族476

九、回族479

十、朝鲜族480

第五章 东北丧葬习俗482

第一节 隋唐以前的丧葬习俗483

一、肃慎483

二、勿吉483

三、渤海484

四、夫余486

五、高句丽487

一、契丹488

第二节 辽、金、元时期的丧葬习俗488

二、女真489

三、蒙古491

第三节 明、清时期的丧葬习俗494

一、满族494

二、赫哲族496

三、鄂伦春族498

四、鄂温克族500

五、达斡尔族500

七、蒙古族502

六、锡伯族502

八、柯尔克孜族503

九、回族504

十、朝鲜族505

第六章 东北信仰习俗506

第一节 隋唐以前的信仰习俗508

一、夫余508

二、高句丽508

四、渤海509

三、勿吉509

第二节 辽、金、元时期的信仰习俗510

一、契丹510

二、女真513

三、蒙古515

第三节 明清时期的信仰习俗517

一、满族517

二、赫哲族521

三、鄂伦春族524

四、鄂温克族527

五、达斡尔族530

六、锡伯族533

七、蒙古族535

八、柯尔克孜族536

九、回族537

十、朝鲜族538

结语539

后记540