《丝绸之路的音乐文化》求取 ⇩

绪论1

上编 古代丝绸之路的音乐文化1

第一章 上古时期的东方音乐文化3

第一节 先秦中国的音乐文化3

图版目录4

第二节 古代西亚的音乐文化17

第三节 古代埃及的音乐文化28

第二章 西域音乐的曙光时期（上古——公元四世纪）33

第一节 先秦时期33

第二节 汉晋时期49

第三章 西域音乐的兴隆时期（公元四——八世纪）68

第一节 概况68

第二节 龟兹乐探幽72

第三节 龟兹乐与印度北宗音乐的比较123

第四节 龟兹乐与阿拉伯早期音乐的比较141

第五节 西域艺术家及其贡献147

第六节 西域音乐的东渐167

第四章 西域音乐的异向发展时期（公元八——十四世纪）207

第一节 概况207

第二节 龟兹乐与阿拉伯中期音乐的比较210

第三节 喀喇汗王朝时期的音乐218

第四节 法拉比与伊本·西纳224

第五节 马卡姆术语的出现227

第六节 西域音乐的西渐231

第五章 西域音乐的融汇时期（公元十四——十六世纪）240

第一节 概况240

第二节 木卡姆术语的采用242

第三节 木卡姆使用的乐器变革247

第四节 察合台汗国时的伟大诗人——纳瓦依249

第五节 西亚音乐的东渐251

第六章 西域音乐的规范时期（公元十六——十九世纪）258

第一节 概况258

第二节 木卡姆的规范与歌词的韵律260

第三节 木卡姆音乐家及其贡献266

第四节 维吾尔舞蹈与散乐271

第五节 乐舞艺术的交流与融合283

下编 近、现代丝绸之路的音乐文化293

第七章 近、现代丝绸之路的音乐概况与比较295

第一节 中国维吾尔族的木卡姆295

第二节 印度的拉格323

第三节 巴基斯坦的拉格与克什米尔的卡拉姆332

第四节 伊朗的达斯特加赫337

第五节 阿富汗的马卡姆343

第六节 阿拉伯国家的音乐346

第七节 土耳其的马卡姆364

第八节 苏联的马卡姆370

第九节 丝绸之路诸国的音乐比较372

第八章 乐律学说钩沉395

第一节 中国七律学说的提出396

第二节 四分之三音体系的产生400

第九章 中国与丝绸之路诸国的乐器比较409

第一节 中国维吾尔族乐器考辨409

第二节 丝绸之路音乐中的三件乐器考略428

内容提要（英文）437

目录（英文）439

图版目录（英文）447