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引子1

前言1

第一章 二黄12

一、关于二黄原板14

(一)二黄原板的结构特征14

唱例分析之一：《捉放宿店》16

(二)二黄原板的旋律特征33

(三)二黄原板的起板49

(四)二黄原板的过门57

(五)二黄原板的收束62

(六)关于“唢呐二黄”66

唱例分析之一：《二进宫》69

唱例分析之二：《借东风》81

二、关于二黄慢板88

(一)二黄慢板的结构特征89

(二)二黄慢板的旋律特征102

(三)二黄慢板的起板104

(四)二黄慢板的过门109

(五)二黄慢板的收束113

唱例分析之二：《二进宫》122

唱例分析之三：《审头刺汤》126

三、关于二黄摇板136

(一)二黄摇板的结构特征136

(二)二黄摇板的旋律特征141

(三)二黄摇板的起板144

(四)二黄摇板的过门146

(五)二黄摇板的收束150

唱例分析：《除三害》151

四、关于二黄散板153

(一)二黄散板的结构特征与旋律特征156

(二)二黄散板的起板160

(三)二黄散板的过门160

(四)二黄散板的收束162

唱例分析之一：《清宫册》162

唱例分析之二：《盗御马》164

五、关于二黄腔中的其它板式167

(一)关于二黄垛板168

(二)关于二黄流水板170

(三)关于二黄快板173

(四)关于二黄二六板175

唱例分析：《除三害》183

六、关于二黄唱腔中各种专用的附加性乐句187

(一)二黄导板句187

(二)二黄“回龙”句192

(三)二黄“哭头”196

七、关于二黄腔中各种板式的互相转接198

(一)二黄原板转入二黄腔其它板式的一些手法198

(二)二黄慢板转入二黄腔其它板式的一些手法211

(三)二黄快板类板式转入二黄腔其它板式的一些手法221

(四)二黄摇板转入二黄腔其它板式的一些手法226

(五)二黄散板转入二黄腔其它板式的一些手法230

(六)二黄唱腔转入反二黄唱腔的一些手法235

第二章 反二黄240

一、关于反二黄原板241

(一)反二黄原板的结构特征241

(二)反二黄原板的旋律特征243

(三)反二黄原板的起板249

(四)反二黄原板的过门249

(五)反二黄原板的收束251

二、关于反二黄慢板252

(一)反二黄慢板的结构特征252

(二)反二黄慢板的旋律特征256

(四)反二黄慢板的过门262

(三)反二黄慢板的起板262

(五)反二黄慢板的收束267

唱例分析之一：《祭塔》269

唱例分析之二：《卧龙吊孝》286

三、关于反二黄摇板294

四、关于反二黄散板296

五、关于反二黄腔中的其它板式299

(一)反二黄垛板300

(二)反二黄流水板300

(三)反二黄快板301

(四)反二黄二六板302

六、关于反二黄唱腔中的附加性乐句303

(一)反二黄导板句303

(二)反二黄“回龙”句305

七、关于反二黄腔中各种板式的互相转接307

第三章 西皮308

一、关于西皮原板311

(一)西皮原板的结构特征311

(二)西皮原板的旋律特征313

(三)西皮原板的起板329

(四)西皮原板的过门334

(五)西皮原板的收束340

唱例分析之一：《武家坡》342

唱例分析之二：《盗御马》345

唱例分析之三：《霸王别姬》351

二、关于西皮慢板353

(一)西皮慢板的结构特征354

(二)西皮慢板的旋律特征371

(三)西皮慢板的起板389

三、关于南梆子的起板394

(四)西皮慢板的过门397

(五)西皮慢板的收束404

唱例分析之一：《辕门斩子》406

唱例分析之二：《五花洞》413

三、关于西皮二六板418

(一)西皮二六板的结构特征419

(二)西皮二六板的旋律特征423

(四)西皮二六板的过门423

(三)西皮二六板的起板429

(五)西皮二六板的收束433

唱例分析之一：《空城计》435

唱例分析之二：《霸王别姬》441

(一)西皮快板类板式的结构特征445

四、关于西皮快板类板式445

(二)西皮快板类板式的旋律特征452

(三)西皮快板类板式的起板455

(四)西皮快板类板式的过门462

(五)西皮快板类板式的收束470

唱例分析之一：《追韩信》474

唱例分析之二：《打龙袍》478

五、关于西皮摇板481

(一)西皮摇板的结构特征481

(二)西皮摇板的旋律特征488

(三)西皮摇板的起板489

(四)西皮摇板的过门490

(五)西皮摇板的收束494

六、关于西皮散板496

(一)西皮散板的结构与旋律特征497

(二)西皮散板的起板502

(三)西皮散板的过门503

(四)西皮散板的收束504

唱例分析之一：《法门寺》505

唱例分析之二：《追韩信》506

七、关于西皮唱腔中各种专用的附加性乐句508

(一)西皮导板句508

(二)西皮“回龙”腔515

(三)西皮“十三咳”523

(四)西皮“哭头”524

八、关于西皮腔中各种板式的互相转接528

(一)西皮原板转入西皮腔其它板式的一些手法528

(二)西皮慢板(三眼)转入西皮腔其它板式的一些手法534

(三)西皮二六板转入西皮腔其它板式的一些手法538

(四)西皮流水板转入西皮腔其它板式的一些手法542

(五)西皮摇板转入西皮腔其它板式的一些手法549

(六)西皮散板转入西皮腔其它板式的一些手法555

第四章 反西皮566

一、关于反西皮二六板566

(二)反西皮二六板的旋律特征567

(一)反西皮二六板的结构特征567

(四)反西皮二六板的过门571

(五)反西皮二六板的收束571

(三)反西皮二六板的起板571

二、关于反西皮摇板573

(一)反西皮摇板的结构特征573

(二)反西皮摇板的旋律特征574

(三)反西皮摇板的起板575

(四)反西皮摇板的过门575

(五)反西皮摇板的收束575

三、关于反西皮散板575

五、关于反西皮腔中各种板式的互相转接580

四、关于反西皮唱腔中各种专用的附加性乐句580

第五章 南梆子581

一、关于南梆子的结构特征584

二、关于南梆子的旋律特征588

四、关于南梆子的过门596

五、关于南梆子的收束598

唱例分析：《霸王别姬》599

第六章 四平调602

一、关于四平调的结构特征606

二、关于四平调的旋律特征608

三、关于四平调唱腔的各种发展手法618

五、关于四平调的过门626

四、关于四平调的起板626

六、关于四平调的收束628

唱例分析：《贵妃醉酒》629

第七章 吹腔633

一、关于一板三眼的吹腔634

二、关于一板一眼的吹腔“帔”638

唱例分析：《贩马记》643

第八章 高拨子647

一、关于高拨子原板647

(一)高拨子原板的结构特征648

(二)高拨子原板的旋律特征650

(三)高拨子原板的起板652

(四)高拨子原板的过门654

(五)高拨子原板的收束656

二、关于高拨子垛板657

(一)高拨子垛板的结构特征657

(二)高拨子垛板的旋律特征661

(三)高拨子垛板的起板661

(四)高拨子垛板的过门662

(五)高拨子垛板的收束663

三、关于高拨子摇板664

(一)高拨子摇板的结构特征664

(二)高拨子摇板的旋律特征666

(三)高拨子摇板的起板666

(四)高拨子摇板的过门666

(五)高拨子摇板的收束667

四、关于高拨子散板670

(一)高拨子散板的结构特征与旋律特征671

(二)高拨子散板的起板671

(三)高拨子散板的过门671

(四)高拨子散板的收束672

唱例分析：《盗草》672

附录676

一、关于京剧中的其它腔调676

二、关于唱腔记谱的实际音高问题684

三、乐谱符号说明688

四、汉字简化锣经谱说明690

五、本书参照引用过的书目690