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绪论1

一、民族与民族文化、民族音乐1

(一)民族1

(二)民族文化1

(三)民族音乐1

二、文化脉络中的音乐2

(一)音乐与自然环境3

(二)音乐与社会环境4

(三)音乐与宗教5

(四)音乐与语言6

三、音乐教育中的世界民族音乐6

第一章 世界民族及其音乐8

第一节 世界民族概况8

一、当代世界民族的数量、地理分布、经济类型8

(一)当代世界民族的数量8

(二)世界民族的地理分布8

(三)世界民族的七种经济类型9

二、世界民族的人种构成10

三、世界民族的语言系属10

四、世界民族的宗教信仰11

第二节 多种多样的世界民族音乐形态12

一、音组织13

(一)音高的产生13

(二)音律的形成13

(三)音阶和旋法14

(四)五声音阶17

二、节奏17

(一)规整节奏和自由节奏17

(二)2拍子系统节奏和3拍子系统节奏18

(三)节奏周期19

(四)复节奏21

三、曲式21

(一)有再现的曲式与贯穿发展的曲式21

(二)变奏曲式22

(三)阿拉伯风格的曲式23

四、演奏样式23

(一)异音性23

(二)固定低音23

(三)即兴演奏24

五、演奏形态25

(一)民俗音乐25

(二)艺术音乐25

第三节 世界各民族的乐器26

一、乐器的种类27

(一)管乐器27

(二)弦乐器27

(三)打击乐器28

二、乐器的分类29

(一)原理的分类29

(二)形态的分类30

(三)奏法的分类30

(四)功能的分类30

(五)地域的分类31

(六)萨克斯分类法31

三、乐器的分布和地域性32

四、乐器的功能33

(一)音乐功能33

(二)社会功能34

(三)象征功能34

(四)宗教功能35

(五)语言、通讯功能35

五、环境、文化与乐器35

第四节 世界民族音乐的文化区划36

一、世界民族音乐文化区划的依据36

(一)客观基础和文化背景37

(二)音乐本体特征38

二、世界民族音乐的九大区划38

(一)东亚音乐文化区39

(二)东南亚音乐文化区39

(三)南亚音乐文化区39

(四)西亚、北非音乐文化区39

(五)黑人非洲音乐文化区39

(六)欧洲音乐文化区39

(七)北美音乐文化区39

(八)拉丁美洲音乐文化区39

(九)大洋洲音乐文化区39

第二章 东亚音乐40

第一节 亚洲及其音乐文化概况40

一、亚洲及其民族、种族、宗教、语言40

二、亚洲音乐文化的分区概况43

(一)东亚音乐文化区43

(二)东南亚音乐文化区44

(三)南亚音乐文化区45

(四)西亚音乐文化区46

第二节 中国音乐47

一、概况47

二、音乐源流48

(一)三大来源48

(二)三大历史时期49

1、中国传统音乐的形成期49

2、中国传统音乐的新声期49

3、中国传统音乐的整理期50

三、音乐构成50

(一)民间音乐50

1、民间歌曲50

2、歌舞音乐51

3、说唱音乐51

4、戏曲音乐52

5、民族器乐52

6、综合性乐种52

(二)文人音乐53

1、琴乐53

2、词调音乐54

(三)宫廷音乐54

(四)宗教音乐55

1、佛教音乐55

2、道教音乐56

四、乐器56

(一)乐器类别56

1、吹管乐器56

2、拉弦乐器57

3、弹弦乐器57

4、打击乐器57

5、特殊乐器57

(二)乐器特点57

1、流传和运用的广泛性57

2、对打击乐器音色及其多种组合的爱好58

五、三大乐系与中国音乐体系的音乐形态特征58

(一)三大乐系58

(二)中国音乐体系的音乐形态特征59

1、三律并用的律制59

2、五声性旋法和三种音阶并存59

3、节奏节拍的散整结合和慢、中、快的发展规律60

4、以“音腔”为基础的音乐结构层次和以“渐变”为特点的结构原则61

5、音高的定量和时值的定性相结合的多种记谱法62

6、音响表现形式的单音性62

第三节 日本音乐62

一、概况62

二、日本音乐的种类及其特色64

(一)雅乐64

1、唐乐与高丽乐64

2、催马乐与朗咏65

3、雅乐的特色65

(二)声明65

1、狭义声明与广义声明65

2、声明的主要种类66

3、声明的特色66

(三)琵琶乐66

1、琵琶乐的种类66

2、琵琶乐的特色67

(四)能乐68

1、能的形成与发展68

2、能的表演68

3、能的音乐及其特色69

(五)筝曲70

1、筝曲与地歌的历史71

2、筝曲与地歌的特色72

(六)尺八乐73

(七)三味线音乐73

1、三味线音乐沿革73

2、三味线音乐的分类74

3、长呗74

4、义太夫节75

(八)民谣与民俗艺能76

1、民谣76

2、民俗艺能76

(九)冲绳音乐77

1、冲绳音乐述要77

2、冲绳音乐的特色79

三、日本的乐器79

(一)日本乐器的漂流79

1、外来乐器80

2、固有乐器80

(二)日本乐器的种类80

(三)日本乐器的特色81

1、素材81

2、构造81

3、机能81

4、爱好81

四、日本音乐的特色81

(一)音素材81

(二)音组织81

(三)节奏82

(四)旋律83

(五)多音性83

(六)音色83

(七)曲式84

(八)乐谱84

第四节 朝鲜半岛音乐85

一、概述85

(一)朝鲜半岛85

(二)朝鲜半岛音乐发展简况86

二、朝鲜半岛传统音乐的种类88

(一)雅乐(正乐)88

(二)民俗音乐90

(三)宗教音乐92

三、朝鲜半岛的传统乐器92

(一)玄琴、伽倻琴、大笒92

(二)朝鲜半岛传统乐器的分类94

四、朝鲜半岛音乐的特色96

(一)音组织96

(二)节奏96

(三)乐器和音色97

(四)伴奏方法(长短法)97

第五节 东亚传统音乐的特征98

一、软性的节拍和节奏98

二、五声音阶和五声性旋法99

三、渐变的音乐结构99

四、音响表现形式的单音性99

第三章 东南亚音乐101

第一节 概述101

一、东南亚概况101

二、历史与文化101

第二节 东南亚大陆地区的音乐104

一、泰国104

(一)简况104

(二)古典音乐105

(三)乐队106

(四)民俗音乐107

(五)音乐特征107

二、柬埔寨109

(一)简况109

(二)古典音乐与艺能109

(三)民俗音乐110

(四)音乐特点111

三、老挝111

(一)简况111

(二)老挝音乐的多样性112

(三)主要体裁形式113

四、缅甸115

(一)简况115

(二)艺能与音乐115

(三)音乐体裁形式116

(四)音乐特点119

五、越南120

(一)简况120

(二)音乐发展述略121

(三)音乐体裁形式122

第三节 东南亚岛屿地区的音乐124

一、马来西亚125

(一)简况125

(二)西马来西亚音乐125

(三)东马亚西亚音乐127

二、印度尼西亚128

(一)简况128

(二)历史与音乐发展概要129

(三)甘美兰130

(四)其他民俗音乐133

三、菲律宾134

(一)简况134

(二)各地音乐状况135

第四节 东南亚传统音乐的特点137

第四章 南亚音乐140

第一节 概述140

一、印度世界及其边沿140

二、中心地带的文化状况141

第二节 印度音乐文化143

一、印度的社会与文化143

二、印度的音乐144

(一)音乐发展简况144

1、吠陀时代144

2、佛教、印度教时代145

3、印度、伊斯兰时代145

4、古典音乐时代146

5、近代、现代146

(二)体裁形式147

1、宗教音乐147

2、古典音乐147

3、民俗音乐148

4、大众音乐149

三、乐器149

(一)印度乐器的分类149

(二)代表性乐器150

四、音乐理论151

(一)拉格151

(二)塔拉153

(三)乐曲形式153

第三节 南亚其他国家的音乐154

一、巴基斯坦154

(一)宗教音乐与古典音乐155

(二)民俗音乐156

二、孟加拉国157

(一)穆斯林音乐与印度教音乐158

(二)孟加拉国各地区的音乐158

三、斯里兰卡159

(一)贝拉赫拉节日歌舞159

(二)咒术仪式歌舞160

(三)群众性戏剧表演160

四、尼泊尔161

(一)藏缅语系民族的音乐161

(二)印度雅利安语系民族的音乐162

(三)藏传佛教系统民族的音乐162

五、不丹162

(一)世俗性歌谣舞蹈夏布塔163

(二)宗教性舞蹈恰姆163

(三)礼仪器乐却克164

第四节 南亚音乐的特征164

一、印度音乐在南亚的主流地位164

二、南亚各国音乐的多样性164

三、音乐艺能与宗教、民俗的紧相关联165

四、鼓类乐器和拨奏弦乐器得以充分运用166

第五章 西亚、北非音乐168

第一节 概述168

第二节 西亚、北非各国音乐170

一、阿富汗170

(一)简况170

(二)音乐种类171

1、宗教音乐171

2、传统的艺术音乐172

3、流行音乐172

4、民俗音乐173

二、伊朗173

(一)简况173

(二)古典音乐175

(三)民俗、宗教音乐177

三、土耳其177

(一)简况177

(二)音乐种类178

1、民歌和民俗音乐、舞蹈178

2、伊斯兰神秘主义与音乐180

3、古典音乐180

4、奥斯曼·土耳其的军乐181

四、阿拉伯各国181

(一)简况181

(二)音乐种类183

1、民俗音乐183

2、宗教音乐183

3、古典、艺术音乐和现代音乐184

第三节 中亚音乐186

一、概况186

二、音乐考察188

(一)音阶188

(二)西亚艺术音乐的影响188

(三)多声性188

(四)叙事诗189

(五)乐器和器乐形式189

第四节 西亚、北非音乐的特征191

一、波斯-阿拉伯音乐体系的主导地位及其音乐特征191

(一)微分音的运用和乐音的有条件的带腔性191

(二)玛卡姆和达斯特加赫的旋法体系192

(三)均分律动和非均分律动同时存在192

(四)织体思维方式以横线性为主192

(五)乐器运用的共同点192

二、民俗音乐的多样化192

三、宗教音乐的共同性193

第六章 非洲音乐194

第一节 概述194

一、非洲概况194

二、黑人非洲音乐的多样性198

第二节 非洲音乐与非洲社会199

一、音乐与人生199

二、音乐与政治200

第三节 黑人非洲音乐的特色202

一、旋律及形式特征202

二、节奏构造203

三、音阶207

四、多声部唱法208

第四节 黑人非洲的乐器210

一、分类简述210

(一)体鸣乐器210

(二)膜鸣乐器210

(三)弦鸣乐器211

(四)气鸣乐器211

二、黑人非洲乐器的特征211

(一)乐器的社会功能和作用211

(二)乐器所具有的信息传达功能212

(三)注重乐器音色的细致变化212

第七章 欧洲音乐213

第一节 概述213

第二节 欧洲音乐、舞蹈分区述要215

一、西欧和西南欧216

二、中欧和东欧219

三、斯堪的纳维亚和北欧220

四、东南欧221

第三节 欧洲部分国家、民族音乐述要222

一、瑞典222

二、挪威223

三、芬兰224

四、爱尔兰224

五、苏格兰225

六、西班牙225

七、意大利226

八、俄罗斯227

九、波兰229

十、捷克斯洛伐克229

十一、匈牙利230

十二、罗马尼亚230

十三、保加利亚231

十四、前南斯拉夫231

十五、希腊232

十六、吉卜赛233

第四节 欧洲音乐的特征234

一、乐音234

二、调式、旋律235

三、节拍、节奏235

四、织体235

五、乐器236

第八章 北美洲音乐237

第一节 概述237

一、地理上的北美洲与文化上的北美音乐文化区237

二、印第安人和因纽特人239

(一)印第安人239

(二)因纽特(爱斯基摩)人240

第二节 因纽特人的音乐241

一、因纽特人音乐的类别241

二、主要音乐体裁242

(一)舞蹈歌242

(二)动物歌243

(三)竞赛游戏244

三、因纽特人的乐器244

四、因纽特人音乐的特点245

(一)音阶245

(二)音域与旋法245

(三)节奏245

第三节 美国印第安人音乐245

一、音乐在印第安人生活中的地位245

二、音乐体裁246

三、美国印第安人民间音乐的风格组246

四、美国印第安人民间音乐的一般性特点247

(一)音阶247

(二)节拍、节奏247

(三)旋律247

第九章 拉丁美洲音乐249

第一节 概述249

第二节 拉丁美洲音乐的构成因素和整体特色251

一、拉丁美洲音乐中的印第安因素252

二、拉丁美洲音乐中的欧洲(伊比利亚)因素253

三、拉丁美洲音乐中的非洲黑人因素255

四、整体性特色255

第三节 拉丁美洲各国音乐256

一、阿根廷256

二、乌拉圭258

三、巴拉圭258

四、智利259

五、玻利维亚261

六、秘鲁261

七、厄瓜多尔262

八、巴西264

九、哥伦比亚265

十、委内瑞拉266

十一、巴拿马等中美洲各国267

十二、墨西哥268

十三、古巴269

十四、海地270

十五、多米尼加271

十六、加勒比海诸岛272

第十章 大洋洲音乐274

第一节 概述274

一、简况274

二、大洋洲音乐文化的等质性与多样性274

第二节 大洋洲的传统音乐276

一、音乐内容276

二、音乐体裁类别277

三、旋律、节奏、音阶277

四、关于拍打身体的声音278

五、乐器278

第三节 现实中的大洋洲音乐281

附录一：世界民族乐器图选283

附录二：主要参考文献目录295

后记299