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绪论1

第一节 历史的回顾1

第二节 内涵与外延6

第三节 多元分层一体化格局9

第四节 艺术符号系统12

第一章 艺术形态学特征16

第一节 民间歌舞的本体论特征17

第二节 民间歌舞的体裁分类特征19

第三节 歌舞音乐的本体论特征24

第四节 歌舞音乐的艺术形态特征28

第二章 艺术语义学特征51

第一节 语义功能层面52

第二节 艺术功能层面57

第三章 艺术文化学特征59

第一节 文化功能的类型59

第二节 文化功能的要素64

第四章 “多元分层、纵横交错”--舞乐风格的一体化分布格局78

第一节 舞乐文化风格的层次定位78

第二节 整体性风格层次79

第三节 区域性风格层次84

第四节 地域性风格层次94

第五章 北方汉族歌舞乐系97

第一节 秧歌乐族98

第二节 秧歌的“共生”舞(乐)种133

第三节 秧歌的“衍生”舞(乐)种154

第六章 南方汉族歌舞乐系174

第一节 花鼓舞乐族174

第二节 采茶舞乐族188

第三节 花灯歌舞乐族204

第七章 单一民族歌舞乐系229

第一节 藏族谐舞乐族229

第二节 维吾尔族木卡姆歌舞乐族264

第八章 南方多民族歌舞乐系280

第一节 综述280

第二节 打歌乐族287

第三节 象脚鼓舞乐族319

第四节 芦笙舞乐族356

第五节 铜鼓舞乐族368

第六节 师公舞乐族377

第九章 北方多民族歌舞乐系389

第一节 萨满舞乐族389

第二节 狩猎游牧歌舞乐族421

第三节 宴席舞乐族437

第十章 高山族歌舞音乐451

第一节 民族与历史状况451

第二节 歌舞类型452

第三节 歌舞音乐453

参考文献467

附录 民间歌舞曲15首473

1. 得胜令473

2. 大姑娘爱474

3. 跑四川477

4. 打金钱481

5. “三场舞”曲牌486

6. 大西厢489

7. 蛤蟆跳井492

8. 五采倒板桨495

9. 踩新台500

10. 多朗木卡姆504

11. 阿细跳月508

12. 佤族水鼓舞曲516

13. 都匀三区苗族芦笙舞522

14. 都匀县王司区乡高寨苗族芦笙舞530

15. 芭豆开花535