《论电影音乐》

前言1

上编7

中国电影音乐艰辛的道路7

中国电影音乐新风格的创造10

电影音乐形象的塑造14

舞台音乐与电影音乐21

民歌与电影音乐24

电影音乐的特点26

画外生情30

音乐在电影综合艺术中的作用33

学习民族传统和借鉴西洋50

民族化和创新55

从影片《林则徐》谈电影音乐民族化问题61

谈电影音乐创作76

《傲蕾·一兰》的音乐创作80

电影歌曲的创作与处理92

谈电影歌曲99

谈美术片音乐105

导演与音乐构思108

电影音乐的乐器使用问题110

聂耳同志永远是我们学习的榜样114

聂耳和《义勇军进行曲》117

学习冼星海同志，坚决走无产阶级革命音乐的道路120

学习冼星海同志的群众歌曲中的艺术表现手法132

十年来音乐创作的经验教训136

坚持党的文艺方向，努力提高电影音乐的创作质量145

电影音乐随想曲--第四次全国文代会学习札记片段156

电影音乐进入新的发展时期161

下编177

影片《聂耳》的艺术成就177

影片《红色娘子军》的音乐艺术成就180

电影《洪湖赤卫队》的艺术处理182

《洪湖水，浪打浪》的艺术表现手法185

舞剧《蔓萝花》的音乐189

影片《枯木逢春》歌曲的艺术处理192

清新淡雅、朴质无华--评《牧马人》的音乐195

爱国主义的伟大诗篇--介绍朝鲜歌舞片《沙道城的故事》198

音乐的源泉在广大的人民中间--日本影片《这里有泉水》观后感202

影片《翠堤春晓》的艺术处理205

谈轻音乐艺术的一般性和特殊性214

从衡量靡靡之音的尺寸谈起220

小天使解放了《小燕子》222

口琴艺术的革新者--听黄青白的演奏228

丰富的音乐和亲切友谊的回忆--卡罗维·发利国际电影节音乐见闻230

电影·音乐·友谊--出席第35届戛纳国际电影节随笔234