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东亚乐器攷叙言(欧阳予倩)1

序说1

东亚乐器研究的开拓1

中国文献对东亚乐器研究的重要性7

乐器成长的文化圈8

乐器分类的简史11

乐器各部的名称20

引用文献的简称23

第一章 体鸣乐器27

1.铜钹的语源27

2.鸣子与护花铃34

3.塔庙用风铎的习俗之乐传39

4.关于金刚铃45

5.梵钟形态里的印度要素52

6.方响的音律57

见于日本所传的宋代方响的韵律58

中国宋代和日本音律的关系62

结语65

7.关于钲鼓66

8.铜鼓及其发生于唐代的一附会说68

关于铜鼓的札记68

“骠国进乐有铜鼓”说之所由来72

9.鼓珰之传入日本80

第二章 皮乐器85

1.关于答腊鼓(揩鼓)85

2.关于羯鼓92

3.中国所知道的印度系铜鼓99

4.各种细腰鼓106

细腰鼓的起源及其在中国的传播106

传入日本的细腰鼓及其后裔115

结语122

5.振鼓与鸡娄鼓124

第三章 弦乐器131

1.中国文献所见的原始竹管形琴系的乐器131

2.古琴琐说136

琴制的发展136

琴的最古图象141

唐代古琴的特征142

3.关于唐制的七弦准144

唐以前的准及其流亚144

正仓院的七弦准及其复原148

4.关于二十五弦(漉琴)153

5.新罗琴(伽倻琴)的发展158

6.由五弦筝到十三弦筝的过程165

初期的筝165

十二弦筝与十三弦筝168

杂记171

结语173

7.筝的定弦原则及其变迁174

定弦原则175

唐代的定弦(旋宫十二均)178

平安时代以至近世定弦的消长180

破格定弦的例子190

左手法191

闲搔与早搔194

结语194

8.卧箜篌的前历196

作为玄琴渊源的卧箜篌196

传入日本的经过205

结语209

9.关于云和210

10.绘画中所见了的凤首箜篌的形象213

11.竖箜篌传入中国的时期220

12.诊三弦的起源229

13.关于火不思(浑不似)238

14.阮咸与五弦阮244

15.唐代的胡琴名称254

16.琵琶的定弦原则及其变迁257

琵琶的定弦原则258

唐代定弦的发展263

平安时代到近代定弦的消长274

结语281

17.五弦和？琵琶的异同283

五弦的起源283

五弦即？琵琶说的谬误286

传入日本的路线289

正仓院的五弦及其柱制290

结语293

18.擦奏弦乐器的东渐294

弓擦弦乐器的起源诸说294

弓擦弦乐器在东亚的沿革301

近代及现代的展望310

结语318

19.辨才天女与乐器319

第四章 气乐器325

1.啸(口哨)与指笛325

2.顺笛与鸟笛330

3.晋荀勗十二笛的音律336

晋以前的笛336

荀勖十二笛340

对于十二笛的褒贬344

结语351

4.在中国发展的非金属角352

在中国的沿革352

在日本的沿革360

角的声音362

5.关于胡笳364

6.筚篥的语源375

《说文》的屠？和筚(？)篥376

筚篥的原语382

结语395

7.筚篥的种类和沿革396

8.琐？杂考407

琐？的起源与传播407

传入日本411

茶留米罗名称的起因413

迄于卖饴者手拿的茶留米罗418

附论421

1.日本所知道的律用乐器421

2.中唐时代骠国(缅甸)贡进的乐器及其音律431

骠国及其音乐概要431

骠国的乐器434

综合观察453

3.柬埔寨的古代乐器456

吴哥浮雕里所见的乐器458

综合观察465

4.正仓院所存的乐器资料468

文书中所见的乐器470

古裂墨铭中所见的乐器478

画图中所见的乐器481

主要从遗品上看到的资料482

参考品507