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第一章 声音与气息1

第一节 声音的产生和练声1

一 发声器官的基本原理1

二 练声中的若干问题4

第二节 气息8

一 深吸气9

二 呼气9

三 换气的方法10

四 呼气的运用14

第三节 演唱中的共鸣19

一 共鸣器官的作用及结构20

二 共鸣器官的调节及运用23

第四节 嗓音的保护24

一 病理性的预防保护25

二 变声期的嗓音保护25

三 训练时的嗓音保护27

第二章 咬字、吐字29

第一节 语音29

一 声母30

二 韵母31

第二节 五音、四呼33

一 什么是“五音”33

二 五音的划分34

三 五音练习37

五 四呼的分类39

四 什么是“四呼”39

第三节 归韵、收声44

一 字头、字腹、字尾在唱念中所起的作用44

二 收声的分类47

三 收声中注意的问题48

四 字正腔圆49

五 归韵收声练习50

第四节 黄梅戏四声55

一 黄梅戏唱念语言在声调上的表现56

二 怎样处理演唱中的四声58

第三章 黄梅戏的演唱语言61

第一节 安庆方言语音分析61

一 不同声母的字音62

二 不同韵母的字音64

三 前、后鼻音韵母的不同字音64

四 声调不同的字音66

第二节 方言与演唱67

一 演唱语言在不同行当的角色中的体现67

二 方言和曲调结合时的选择67

三 乡音土语的运用69

第三节 黄梅戏的辙韵70

一 什么叫合辙押韵71

二 十三韵的分类71

三 十三韵词例74

四 黄梅戏唱念中“咬字、吐字”发音口诀78

二 意段79

一 气段79

第一节 气段与意段79

第四章 念白的感情处理79

第二节 重念与强调的处理80

一 重念80

二 “重念”处理的原则81

三 强调82

四 重念与强调的区别82

第三节 声调的处理和音色的要求83

一 声调的处理83

二 音色的要求85

第四节 节奏、顿歇、转化85

一 念白的节奏85

二 顿歇与节奏转化的关系86

第五章 黄梅戏念白88

第一节 念白简介88

一 什么叫念白88

二 念白的作用91

第二节 念白的分类及特征92

一 小白92

二 韵白94

三 引子、定场诗、定场白95

四 数板99

五 扑灯蛾99

六 叫头103

二 唱段分析的方法106

一 重点唱段的选择106

第六章 唱腔的感情处理106

第一节 唱腔处理的步骤106

三 分段处理的原则107

四 逐句的处理107

五 逐字的处理107

第二节 唱腔处理的手法108

一 “切音”的处理方法108

二 “切音”处理的原则110

三 “喷口”的处理111

四 “气口”的安排111

五 装饰音的处理114

六 力度的处理120

七 速度的处理126

第一节 花腔128

第七章 黄梅戏唱腔板式介绍128

第二节 平词156

第三节 平词对板196

第四节 彩腔202

第五节 彩腔数板210

第六节 彩腔对板217

第七节 八板、火攻221

第八节 仙腔228

第九节 仙腔数板232

第十节 阴司腔、阴司腔数板237

第十一节 二行、三行、双哭板、单哭板248

第十二节 导板268

第十三节 散板、摇板270

第十四节 吟诗274