《民国影坛》求取 ⇩

A 从无声到有声1

一 民国电影的发端1

新奇的玩意儿1

拓荒之作5

长片探源12

二 走向繁荣17

20年代的电影界17

“长片正剧”一新耳目23

“长城派”与“神州派”30

各异其趣的其他影片36

古装片风靡一时42

武侠神怪片盛极而衰47

三 迎接有声时代54

电影市场的激烈竞争54

三足鼎立局面的形成58

有声电影的问世64

四 艺术的先驱71

郑正秋、张石川与周剑云71

默片时代编导群像80

男影星银海浮沉86

女影星争奇斗艳(上)93

女影星争奇斗艳(下)98

摄影师各显神通104

走向成熟的中国电影111

一 30年代的电影界111

B 佳作纷呈的年代111

五大公司的分化组合116

二 异军突起的左翼电影122

左翼电影运动的勃兴122

左翼电影的丰收128

在荆棘里潜行136

“电通”始末142

三 主潮与暗流148

现实主义电影的缘起148

《姊妹花》、《渔光曲》与《神女》153

电影题材万花筒163

软性电影潜流暗涌168

催人奋起的国防电影173

《十字街头》与《马路天使》177

《夜半歌声》及其他182

四 杰出的编导188

夏衍、田汉与阳翰笙188

左翼编导群194

孙瑜、蔡楚生与吴永刚200

不断进取的“老”编导207

五 璀璨的明星215

阮玲玉与胡蝶215

光彩夺目的女影星(上)225

光彩夺目的女影星(下)231

金焰与袁牧之239

各有千秋的男影星244

六 音画交辉250

感人至深的电影音乐250

电影技术的长足进步255

C 困苦中的奋斗261

一 战时大后方的电影业261

抗战爆发后的电影界261

大后方影业的起伏264

二 电影抗战潮271

战场轻骑——纪录片的勃兴271

战争实录——纪实故事片274

多姿多彩的抗战电影278

独树一帜的香港电影286

抗战前后的香港影人291

人民电影的开端297

三 偏安一隅的“孤岛”电影302

“孤岛”电影的畸形繁荣302

古装片大泛滥309

神怪片与时装片314

“孤岛”影人录319

四 穷途末路的沦陷区电影325

沦陷区的电影业325

“满映”与“华影”328

D 在时代的变动中335

一 战后影坛概貌335

接收与垄断335

民营公司的兴衰340

香港影业的复苏343

二 现实主义电影的奋斗347

茫茫银海一“昆仑”347

《八千里路云和月》与《一江春水向东流》350

现实主义电影佳作358

《万家灯火》和《乌鸦?麻雀》362

三 电影潮流面面观369

现实的观照369

历史的追忆374

社会众生像378

侦探间谍片382

《小城之春》与《假凤虚凰》384

荟萃明星的巨片390

四 成熟的艺术家394

新老编导群394

沈浮与郑君里400

费穆与朱石麟403

五 影人群星谱410

男影星一展其长410

女影星各放异彩415

蓝马与石挥418

陶金与赵丹422

白杨、上官云珠与舒绣文427

六 新时代的曙光433

后记、再版后记439