《山水画谈》求取 ⇩

前言 谢稚柳1

第一编 古代各家山水画技法概述1

一、春蚕吐丝，勾勒染色——顾恺之9

二、空勾无皴，框廓填色——展子虔14

三、金碧辉映，自成一家——李思训17

四、笔墨并重，搜妙创真——荆浩21

五、平淡天真，融浑静穆——董源26

六、不尚奇巧，岚气清润——巨然29

七、气象萧疏，烟林清旷——李成31

八、峰峦浑厚，势状雄强——范宽34

九、质朴烂漫，细巧求力——燕文贵36

一○、云头蟹爪，水墨明洁——郭熙39

一一、寒汀远渚，“小景”称著——惠崇42

一二、寓工于逸，瘦劲巧整——王诜46

一三、水景胜丽，笔思秀润——赵令穰49

一四、青绿重彩，工致清丽——王希孟52

一五、运笔草草，自称“墨戏”——米友仁54

一六、湖天浩渺，平远旷荡——江参57

一七、刚劲犀利，雄阔磊落——李唐60

—八、清旷空灵，出之于巧——马远62

一九、简练苍劲，寓之于拙——夏圭65

二○、云横秀岭，米家韵致——高克恭67

二一、以书入画，托古改制——赵孟頫69

二二、峰峦浑厚，草木华滋——黄公望72

二三、层峦迭嶂，稠密苍茫——王蒙75

二四、天真幽淡，清寂萧疏——倪瓒77

二五、醇古腴润，圆浑朴茂——吴镇80

二六、深壑云翳，浑然天成——方从义82

二七、清森华润，蓊郁幽深——唐棣85

二八、吾师心，心师目，目师华山——王履87

二九、挺健谨严，豪爽利落——戴进90

三○、简朴老辣，淳厚浑劲——沈周93

三一、简静清劲，蕴藉温雅——文徵明96

三二、秀润缜密，风骨奇峭——唐寅98

三三、用笔精到，造型严正——仇英101

三四、古雅娟秀，超然出尘——董其昌104

三五、拙拗峭拔，粗放苍劲——蓝瑛107

三六、积墨见长，浓郁深厚——龚贤109

三七、笔法简洁，清灵冷逸——弘仁114

三八、乱头粗服，苍莽茂密——髡残117

三九、清丽隽永，南北兼长——王翚119

四○、用笔粗拙，气韵深沉——吴历122

四一、笔意恣纵，灵动新奇——石涛123

四二、界画严整，曲折有致——袁江125

第二编 山水画审美与理法探究127

一、山水画师承、画系与南北宗129

二、能以简逸之韵，胜前代工丽之作——元代山水画概述141

三、中国山水画画水的审美特征161

四、漫淡中国画的云175

五、试论五代、两宋山水画空间结构的审美特征185

六、读王伯敏《中国山水画“七观法”诌言》193

七、艺术的求“真”和山水画“虚”、“实”的辩证现197

八、阐前贤之理趣，导后学之津梁——读清盛大士《溪山卧游录》记205

九、学习萧绎《山水松石格》的体会213

一○、余绍宋的《画法要录》219

一一、一洗依傍画格新——张大千的泼墨泼彩画229

—二、重骨力、讲神韵、尚理法、求新意——谈贺天健的山水画240

一三、敦煌壁画中的《五台山图》247

一四、水墨清幽意无穷——王诜《渔村小雪图卷》252

一五、青绿巧整理趣融——赵伯骕《万松金阙图卷》255

一六、厌尘喧而乐幽僻——钱选《山居图卷》258

一七、正直特立无偏颇——倪瓒《六君子图》261

一八、山人楼阁依云松——徐贲《溪山图》264

一九、分明身是试登瀛——唐寅《湖山一览图》269

二○、对语溪亭五月凉——文徵明《溪亭客话图》272

二一、群峰出没晴云多——陈继儒《云山幽趣图》274

二二、没骨清丽春水阔——查士标《山水图》277

二三、渴笔焦墨显幽情——程邃《山水轴》279

二四、云壑深处万木稠——髡残《层峦迭壑图》281

二五、张大千《滟澦云帆图》赏析283

第三编 美国各博物馆读画记287

一、记华盛顿弗利尔美术馆几幅古代山水画作289

北宋郭熙《溪山秋霁图卷》291

元王蒙《夏山隐居图》298

明戴进《渔乐图卷》302

明唐寅《南游图》306

明仇英《仿李唐山水图卷》309

清石涛《桃源图卷》313

清王时敏《仿古册页》316

清王原祁《仿倪瓒山水图》318

弗利尔美术馆观王翚临本并谈《富春山居图卷》真伪之争322

二、波士顿艺术博物馆观摩记337

三、访纳尔逊美术馆读画记349

北宋许道宁《渔父图卷》350

北宋乔仲常《后赤壁赋图卷》357

南宋夏圭《山水四段图》369

明仇英《浔江送别图卷》372

清龚贤《山水册》377

一套难得的中国画教材——纳尔逊美术馆所藏顾见龙《仿各家课徒画稿》388

四、访克利富兰艺术博物馆——观董其昌《青卞山图》及其他见闻396

五、辛辛奈堤艺术博物馆藏品马远的《四皓图卷》410

六、大都会博物馆的米友仁《云山图》415

后记423

附图427