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第一章 音乐新世纪的开端1

第一节 后期浪漫派2

第二节 早期现代派音乐26

第二章 印象派音乐37

第一节 印象派音乐的产生37

第二节 印象派音乐的特征39

第三节 印象派音乐的代表人物40

德彪西41

拉威尔49

保罗·杜卡56

新古典主义61

第三章 现代音乐的主要潮流61

音乐上的表现主义63

非传统音乐的观点65

新民族乐派66

序列主义和十二音列作曲技法67

第四章 音乐观念的更新70

节奏70

旋律75

和声78

调式、调性83

不协和概念的解放84

体裁与配器86

第五章 现代音乐的主要作曲家及作品89

第一节 斯特拉文斯基89

第二节 勋伯格103

第三节 巴托克115

第四节 其他作曲家及作品124

英国：威廉斯125

布里顿127

沃尔顿136

鲁布拉137

塞尔137

斯哥特137

蒂皮特137

兰伯特138

托维138

霍尔斯特138

俄罗斯—苏联：普罗科菲耶夫142

萧斯塔科维奇153

哈恰图良158

斯塔罗卡多姆斯基159

索洛维约夫—谢多伊159

波克拉斯159

布兰切尔159

扎哈罗夫160

诺维柯夫160

法国：科克托161

萨蒂161

米约165

奥涅格169

普朗克173

德国—奥地利：贝尔格176

韦伯恩182

欣德米特190

奥尔夫196

萨克斯197

韦勒斯197

科恩戈尔德197

富特文格勒198

意大利：贝里奥199

卡塞拉199

克莱门蒂200

达拉皮科拉200

埃万杰利斯蒂200

瑞典：阿明·席布勒200

捷克：阿洛伊斯·哈巴201

诺瓦克201

芬兰：塞林姆·帕姆格伦201

法雅202

西班牙：卡萨尔斯202

第六章 美国音乐204

第一节 早期美国音乐的发展情况204

第二节 早期美国音乐界的代表人物208

艾夫斯209

泰勒211

辟斯顿212

汉森213

汤姆森214

塞欣斯214

考埃尔215

第三节 美国音乐的三巨头：格什文、格罗菲、科普兰217

第四节 二十世纪中叶的美国音乐家236

哈里斯236

卡特237

巴伯239

许曼240

梅诺蒂242

戴蒙德242

珀尔244

门宁244

舒勒245

赫尔姆246

克劳福特246

佩丽246

斯旺森247

切列普宁一家247

周文中249

鲍威尔250

罗杰斯251

齐格迈斯特251

希勒251

普赖斯252

罗伯逊252

麦克拉肯252

第七章 通俗音乐的发展254

第一节 爵士乐254

爵士乐的产生255

爵士乐的摇篮——新奥尔良263

爵士乐队的兴起265

即兴演奏——爵士乐的特色267

爵士乐——多种文化综合的产物268

第二节 爵士乐的特征270

爵士乐的节奏与韵律270

爵士乐的和声与配器271

爵士乐的特殊音响273

新奥尔良爵士乐274

第三节 爵士乐的派别274

芝加哥爵士乐275

纽约爵士乐277

博普爵士乐与凉爵士乐278

对爵士乐的概括281

第四节 摇滚乐284

摇滚乐的产生284

摇滚乐的特点286

摇滚乐的代表人物288

第一节 偶然音乐294

第八章 当代音乐中的几种主要倾向294

第二节 噪音音乐299

第三节 电子音乐300

第四节 具体音乐308

第九章 当代作曲家310

第一节 美国当代作品家310

约翰·凯奇310

巴比特314

罗奇伯格317

沃奥里农319

德尔奇雷迪奇320

奇哈拉320

阿什利320

阿姆拉姆320

费尔德曼321

赫勒姆321

约翰斯顿321

萨尔兹曼321

拉蒙特·扬321

第二节 欧洲当代作曲家322

法国：瓦雷兹322

布莱茨326

阿米329

舍费尔330

德国：斯托克豪森330

亨策336

韦尔339

意大利：贝里奥340

马代尔纳342

诺诺343

埃万杰利斯蒂344

多纳托尼344

克莱门蒂345

波兰：彭德雷茨基345

卢托斯拉夫斯基348

帕努夫尼克349

英国：戴维斯350

伯特威斯尔351

戈尔352

贝德福德352

兰茨352

索斯特353

贝内特353

克罗斯353

斯莫利354

希腊：克赛纳基斯354

瑞士：席布勒355

克里斯托355

瑞典：汉勃赖乌斯355

谢尔欣356

捷克：菲谢尔356

荷兰：沙特356

第十章 当代著名音乐家和乐团357

第一节 指挥家357

第二节 歌唱家370

第三节 演奏家379

第四节 管弦乐团399

后记409