《舞台行脚》求取 ⇩

六十年的回忆录3

从县华林到紫光阁3

“精忠今已照人间”——追忆田汉老师在抗日战争期间的戏曲活动18

抗战时期田汉先生戏曲活动摭记33

“暴雨飘风总不移”——记田汉九十三周岁诞辰集会47

为纪念洪深先生致信洪师母50

崔嵬与戏曲创作——“推陈出新”的实习作业54

铁骨铮铮的刘艺舟61

刘艺舟在日本演《豹子头》69

刘艺舟轶事补遣71

童年看到的梅兰芳与欧阳予倩82

“第三厅”戏剧队伍的追忆89

梅兰芳艺术101

梅派剧目的时代乐章101

愿“梅派”艺术永生107

永远向上的梅派艺术109

梅兰芳、周信芳的改革精神114

从“梅氏体系”到“中国戏剧学派”的设想——在“梅兰芳艺术研究讨论会”上的发言117

“京派”“ 海派”的两座丰碑——梅兰芳、周信芳百年大寿感怀123

看梅葆玖演韩玉娘——浅谈梅派悲剧《生死恨》131

你是梅大师最忠实的学生，但不是“梅”派——写给胡芝风同志的一封信135

读胡芝风演出的《李慧娘》札记137

“梅氏体系”的传人——关肃霜140

程派艺术的花信风——纪念程砚秋同志逝世五周年兼致李世济同志145

程砚秋·程派145

从李玉茹《梅妃》演出看推陈出新的效果149

为程砚秋的《春闺梦》辩护152

周信芳·麒派163

初看麒派新戏《澶渊之盟》163

量切实际的怀念——周信芳先生九十诞辰纪念170

京海同天 梅周并寿173

汉剧·陈伯华179

为古老剧种的改革而拚搏——从汉剧《弹吉它的姑娘》谈起179

陈伯华的“陈派”艺术管窥182

记尹羲和陈伯华的会晤——兼送柳州桂剧团载誉南归186

是里程碑，不是终点线——《陈伯华舞台艺术》代序188

陈伯华表演艺术的晶体193

“柔肠欲断曲犹新”——《二度梅》演出三十三年197

送汉剧院青年实验团访日201

等待跨世纪的回答——送邱玲晋京学习书感204

薰风录——忆李春森、董瑶阶先生谈艺207

戏曲现代戏261

杜鹃山上英雄赞——看北京京剧团演出的《杜鹃山》261

让现代题材折子戏获得更大发展267

出奇制胜 妙趣横生——谈中南现代戏会演中三出湖南花鼓戏270

试谈汉剧《借牛》的喜剧效果273

关于现代戏《不称心的女婿》致作者277

突破戏曲创作现状——现代戏创作笔谈279

试探《药王庙传奇》之奇286

现代戏又现春光288

戏曲片·影评293

学习戏曲纪录影片《粱山伯与祝英台》293

工人阶级鲜血凝成的诗篇——看影片《风暴》后的感想298

春风吹送《闯王旗》302

史诗巨片告捷后的联想306

学戏笔记311

战斗的戏剧家关汉卿311

浅谈几出“三国戏”的写作技巧——读剧学习札记315

机关布景连台本戏的得失323

小议《狱卒平冤》的创作与修改337

改革带来的信心——“中国艺术节——中南”看戏漫议344

谈丑352

品评习作359

诗哲·曲圣·国华·人瑞——贺俞振飞大师九秩华诞359

晶莹如玉 清澈如泉——和青年演员同志谈“赵派”表演艺术的成就361

气壮山河的《谭嗣同》364

杨至芳的“求索”366

演员——造美主体的代表——青年演员比赛学习札记368

多谈美中不足——写于湖北青年演员比赛胜利闭幕之后371

要给观众留下难忘的印象——青年演员比赛学习杂记374

暖意盎然的九十年代第一春377

送《膏药章》赴津门盛会380

从《葛麻》到《彩凤搏鸦》——漫谈戏曲中喜剧传统的发掘382

团结合作，振兴舞台艺术——为湖北省一九八九年新创作剧目展览演出而作387

《法门众生相》在京应试记391

一曲悲歌动地来——送《悠悠柳叶河》去太原“问艺”394

为霞满天 辉煌无比396

杂谈·漫忆401

鸡声啼破春晓401

舞台污染也须治理403

张学津的“月亮头”405

武术、气功及其它408

热门话题与冷静思考410

霍元甲·僧格林沁·冯婉贞412

伪造的戏曲掌故415

梅兰芳著作中的“上楼梯”417

刊头·编尾421

试为乡土戏剧寻根421

发稿前的漫谈——请为《戏剧之家》补白426

《艺海求珠》开场锣鼓429

写在“湖北黄梅戏专号”之前432

老成与清新——为罗克同志回忆录作序435

赞《夜深沉之剑》439

漫话脸谱442

京剧《洪荒大裂变》的解说词449

喜读《戏谚一千条》451