《古典戏曲编剧六论》

一论 戏曲艺术特征1

一 写意1

二 程式5

三 程式的形成11

四 程式与写意的关系15

五 余论20

二论 音韵24

一 戏曲要讲究音韵24

(一) 音韵美24

(二) 明音韵、辨四声、分子仄26

二 音韵学的发展概貌28

(一) 概貌29

(二) 周德清的《中原音韵》31

(三) 十三道辙37

三 发挥音韵的艺术表现力40

(一) 声响嘹亮40

(二) 韵响谐和42

(三) 字调铿锵52

四 结语58

三论 唱词体式59

一 小议59

二 从散曲到戏曲61

(一) 曲牌61

(二) 词曲之别64

1 名同实异65

2 押韵方式66

3 有无衬字68

4 雅俗之别69

5 风格之国别71

(三)曲的规制73

1 定调73

2 定曲75

3 定句76

4 定字77

5 定声77

(四)散曲80

1 小令80

2 套曲81

(五)戏曲83

(六)曲体探新85

1 不要废除曲牌85

2 继承牌调谐情的优良传统88

3 注意形式的丰富多样93

4 发挥衬字之妙98

5 利弊相依103

三 七、十字句104

(一)来源104

(二)七、十字句的规制106

1 七字句106

2 十字句110

3 其它111

(三)七、十字句探新113

1 继承自由活泼的传统113

2 板腔体也要讲究衬字115

3 吸收曲牌之长117

4 突破方框框118

(四) 各取其长，各保其性120

四论 结构122

一 戏曲结构的特点122

二 情节的编排制126

三 着眼全局136

四 全局和局部的关系139

五 高潮143

(一) 布置高潮144

(二) 突现高潮145

(三) 蓄势149

六 完整性——有机的整体162

七 按戏曲结构特点写戏170

(一) 撷取情节171

(二) 故事性174

(三) 戏剧性177

(四) 推进矛盾180

(五) 塑造人物185

八 余话190

五论 宾白192

一 不要重曲轻白192

二 宾白的功能194

(一) 宾白是叙事的手段和联接曲文的纽带195

(二) 宾白是刻划性格的手段200

三 科诨210

四 曲白相生224

五 宾白的韵响232

六 宾白的类别246

(一) 独白257

(二) 对白257

(三) 旁白258

(四) 分白258

(五) 重白258

(六) 同白259

(七) 内白261

(八) 夹白261

六论曲词268

一 小议268

二 风格270

三 情境274

(一) 情景交融274

(二) 以乐景写哀281

(三) 以哀景写乐286

(四) 诗情画意291

四 逼肖295

五 情词300

(一) 真301

(二) 深307

(三) 透311

六 动作性314

七 口语化320

八 巧体326

(一) 双声327

(二) 叠韵328

(三) 叠字330

(四) 顶针335

(五) 回文338

(六) 其它343

九 曲病346

(一) 书生语346

(二) 方语346

(三) 双声叠韵语347

(四) 蹈袭347

(五) 重字350