《黄梅戏源流》求取 ⇩

第一编 从采茶歌到黄梅戏1

第一章 黄梅戏探源1

第一节 从黄梅戏的别名说起1

第二节 关于黄梅戏起源的传说4

第三节 黄梅戏与黄梅采茶调6

第二章 黄梅戏的初步形成11

第一节 采茶调的传播11

第二节 采茶调与多种民间艺术相结合14

第三节 歌舞小戏的产生19

第四节 小戏的发展24

第三章 从小戏到本戏的演变26

第一节 本戏产生的时代26

第二节 演变中的过渡形式28

第三节 本戏与唱本30

第四节 青阳腔与微调的影响36

第四章 早期的演出剧目43

第一节 小戏的内容44

第二节 小戏的表现手法57

第三节 本戏的内容64

第四节 本戏的艺术特色78

第一节 舞台演出概况88

第五章 舞台艺术的早期积累88

第二节 曲调与乐器92

第三节 表演艺术107

第四节 舞台美术125

第六章 黄梅戏的前辈艺人131

第一节 蔡仲贤、董焕文、徐雨文132

第二节 早期的女演员胡普伢134

第三节 “拎过考篮”的洪海波139

第四节 叶炳池与昝双印145

第一节 辛亥革命的影响148

第一章 进城前夕的黄梅戏148

第二编 从农村“草台”到城市“花台”148

第二节 进城前的业余演出153

第三节 进城前的班社活动155

第二章 从安庆唱到上海164

第一节 初入安庆市区164

第二节 在安庆市区生根168

第三节 黄梅戏唱到上海172

第四节 黄梅戏进城对农村班社的影响178

第三章 红色政权下的黄梅戏185

第四章 抗日战争时期的黄梅戏190

第一节 安庆沦陷之后190

第二节 黄梅戏艺人的爱国热情193

第三节 抗战时期的班社活动196

第五章 安庆解放前夕的黄梅戏201

第一节 抗日胜利之后201

第二节 黎明前的遭遇203

第六章 演出内容与形式的演变209

第一节 上演剧目的补充209

第二节 音乐的继承与发展223

第三节 表演艺术的提高234

第四节 舞台美术的改进242

第一节 丁永泉的舞台生涯245

第七章 承先启后的艺人245

第二节 胡玉庭与龙昆玉255

第三节 由花旦改老生的程积善261

第四节 查文艳、郑绍周、张西发265

第三编 从民间小戏到地方大戏268

第一章 黄梅戏的解放268

第一节 敲锣打鼓庆翻身268

第二节 职业班社的恢复与组建277

第二章 黄梅戏终于成为“皖剧”285

第一节 黄梅戏唱出了老窝286

第二节 黄梅戏轰动了上海287

第三节 安徽省黄梅戏剧团成立294

第四节 黄梅戏唱过了鸭绿江296

第三章 黄梅戏搬上银幕前后299

第一节 参加华东戏曲会演299

第二节 《天仙配》上银幕之后301

第三节 从北京到广州的舞台演出304

第四章 黄梅戏在曲折中前进311

第一节 剧团发展与人才培养311

第二节 在港、台和国外的影响316

第三节 黄梅戏的二次解放320

第五章 剧目的“推陈出新”326

第一节 传统剧目的整理改编327

第二节 新编历史(传说)剧341

第三节 现代戏的创作345

第六章 舞台艺术的变革349

第一节 表、导演艺术和舞台美术350

第二节 音乐改革和由此引起的论争361

第七章 黄梅戏的杰出代表严凤英377

第一节 严凤英的生活经历377

第二节 严凤英的角色创造392

第三节 严凤英的学习精种402

第四节 严凤英活在观众心中409

后记412