《游记漫论》求取 ⇩

上编游记概述1

一、概念和范围1

1. 游记的基本因素2

2．游记的文学性质5

3．游记的多种形式10

二、渊源和发展13

1．悠久的旅游历史13

2．深厚的游记渊源16

3．明晰的发展阶段20

三、遗产和传统28

1．珍贵的游记遗产29

2．优秀的游记传统34

四、种类和特征36

1．特写式游记37

2．小品式游记39

3．抒情散文式游记42

五、地位和作用46

1．游记的教育作用47

2．游记的科学价值49

3．游记的美学意义54

中编游记写作59

一、旅游和考察59

1．旅游的态度和准备59

2．旅游的目的和方式64

3．旅游中的考察和体验71

1．选材和立意的关系75

二、选材和立意75

2．选材的要求和方法78

3．立意的要求和方法82

三、纪实和描画89

1. 要有明确的交代89

2．要有生动的描画93

3．要有丰富的想象101

4．要情景交融105

1．穿插要顺着主线110

四、谋篇和布局110

2．分合要紧密联系114

3．铺垫要围绕主体118

4．首尾要圆融统一120

五、语言和风格123

1．游记语言的要求124

2．修辞方式的运用128

3．游记语言的风格134

下编游记例析138

一、情怀和意趣138

1.浪迹山水，放情咏怀——郁达夫的《钓台的春昼》138

2.即景生情，立意深远——茅盾的《海南杂忆》141

3.胸中诗情，笔下画意——李广田的《花潮》144

4.真情实感，动人心弦——丰子恺的《上天都》147

5．情动于中，情溢于辞——吴伯箫的《天涯》149

二、线索和层次152

1．思绪缠绵，步步推进——巴金的《忆个旧》152

2．移步换形，层层深入——郭沫若的《飞雪崖》155

3．点线结合，明暗相衬——李健吾的《雨中登泰山》159

4．精心布局，显示游踪——端木蕻良的《香山碧云寺散记》162

三、灵思与巧笔165

1．遨游长江，寄托胸臆——刘白羽的《长江三日》165

2．飞步上金顶，巧笔写风貌——徐迟的《直薄峨眉金顶记》168

3．简洁介绍，准确说明——曹靖华的《从化温泉散记》172

4．独具慧眼，议论奇警——叶圣陶的《登雁塔》174

四、人物与个性177

1．勾勒人物，着力传神——杨朔的《滇池边上的报春花》178

2．乡土风情，缠绵动人——沈从文的《沅陵的人》181

3．雪中寻趣，画中有“我”——钟敬文的《西湖的雪景》184

五、妙语和词采188

1．简笔勾勒，语意清新——李大钊的《五峰游记》188

2. 妙语明意，片言烘染——朱自清的《松堂游记》192

3．流美洒脱，独有风采——秦牧的《游大自然博物馆——鼎湖山》195

4．优美动人，凝练简洁——臧克家的《镜泊湖》199

后记204