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第一章绪论1

一 古代书法绘画是我国传统民族文化的重要财富1

二 文博单位鉴藏古代书画的现实意义2

三 民族绘画和书法的历史发展及其特点3

四 书画流传过程中所形成的体系6

五 编写本书的意向和有关说明8

第二章魏晋南北朝时代的书画艺术10

第一节 概述10

第二节魏晋南北朝的主要画家和传世作品13

一、顾恺之和传世之作的考订15

二、陆探微与张僧繇面貌的探索20

三、梁元帝萧绎与《职贡图》23

四、北朝代表画家曹仲达和杨子华24

第三节魏晋南北朝主要书家及其作品27

一、钟繇及传世诸帖29

二、皇象的章草面目31

三、卫夫人的书法探索33

四、陆机和《平复帖》34

五、王羲之的书法风貌36

六、王献之的书法风貌44

七、王珣书法的特色48

八、羊欣的书法和他的《暮春帖》49

九、王僧虔的书法和他的《舍人帖》50

十、南北朝的写经51

第四节 魏晋南北朝书画鉴藏的品定和著录53

第五节东晋南朝书画著述57

一、顾恺之画论三篇57

二、宗炳《画山水序》和王微的《叙画》59

三、谢赫和他的《六法论》61

四、姚最的《续画品录》63

五、卫恒的《四体书势》64

六、羊欣和《采古来能书人名》65

七、虞龢与《论书表》66

八、庾肩吾《书品论》与袁昂《古今书评》67

九、梁武帝与陶弘景《论书启》68

第六节 小结70

第三章隋唐五代的书画艺术72

第一节 概述72

第二节隋唐五代主要画家和作品80

一、展子虔与《游春图》80

二、阎立本与尉迟乙僧81

三、吴道子及其传派83

四、李思训与李昭道85

五、盛唐人马动物名家87

六、王维与张璪90

七、张萱与周昉92

八、李真与孙位94

九、周文矩、顾闳中等五代人物画家96

十、荆关董巨等五代山水名家101

十一、五代徐熙与黄筌的花鸟画110

第三节隋唐五代主要书家与作品112

一、隋代的智永112

二、唐初四家114

三、张旭与怀素118

四、颜真卿与柳公权121

五、其他名家名迹125

第四节鉴藏流传与著述131

一、官府搜求鉴藏与复制131

二、私家收藏与市场流通137

三、隋唐五代的绘画著述141

四、隋唐五代的书法撰著144

第五节 小结148

第四章两宋的书画艺术151

第一节 概述151

第二节两宋的主要画家和作品164

一、两宋时代的山水画家164

（一）李成、范宽及其传派164

（二）文人画派的山水画172

（三）惠崇、赵令穰等湖山小景画家175

（四）界画家郭忠恕与青绿山水画家王希孟176

（五）南宋四大家——李、刘、马、夏178

（六）南宋其他山水画家183

二、两宋以花鸟画著称的画家184

（一）黄居寀与“黄氏体制”的建立184

（二）改变宋初花鸟画风的崔白186

（三）各擅胜场的赵昌与易元吉187

（四）文同、苏轼、扬补之的文人花鸟画188

（五）赵佶名款的花鸟画及其它193

（六）李迪等其他画院禽鸟画家195

（七）擅画墨龙的陈容195

（八）写意花鸟画的先驱——法常196

三、两宋的人物画家196

（一）武宗元的《朝元仙仗图》及其它道释画196

（二）李公麟及其传派作品197

（三）张择端和《清明上河图》202

（四）儿童画家苏汉臣203

（五）风俗画家李嵩204

（六）祁序、阎次平的农村景物画205

（七）马和之的《诗经图》创作206

（八）梁楷的减笔人物画207

第三节两宋主要书家和作品208

第四节两宋的书画鉴藏与著述221

一、北宋初期宫廷对书画的搜集221

二、宋徽宗时代的书画收藏及著录222

三、南宋宫廷的书画搜集与装修225

四、宋代的私家书画鉴藏227

五、两宋的书画著述232

（一）书画史著述232

（二）书画理论著述236

第五节小结241

第五章辽金西夏的书画艺术243

第一节 概述243

第二节 辽代的主要画家和作品251

第三节 辽代的书法作品和书家264

第四节 金代的主要画家和作品267

第五节 金代的主要书法作品282

第六节 西夏的绘画和书法287

第七节 小结290

第六章元代的书画艺术292

第一节 概述292

第二节元代的主要画家和作品297

一、何澄、刘贯道297

二、钱选、赵孟頫300

三、李衎、高克恭308

四、黄、王、吴、倪四大家313

五、其他山水画家325

六、元代花鸟、竹石梅兰画家334

七、元代人物、肖像画家348

第三节元代书家与作品358

一、赵孟頫、鲜于枢358

二、邓文原、康里巙巙363

三、元代其他书家366

第四节元代书画鉴藏、流传和著述372

一、元内府书画鉴藏与流传372

（一）秘书监及其鉴藏373

（二）文宗奎章阁及其鉴藏375

（三）宣文阁、端本堂及其鉴藏377

二、元代私人收藏377

（一）皇姊大长公主的收藏377

（二）郭天锡的收藏379

（三）赵孟頫的收藏380

（四）鲜于枢的收藏380

（五）乔篑成的收藏381

（六）王芝的收藏381

（七）柯九思的收藏382

三、元代书画的复制、作伪与代笔383

（一）元人伪作前人的作品383

（二）元代人造当时人的作品383

（三）元人临摹同时代人的作品384

（四）改小名家款为大名家款385

（五）原无名款，误为大名家385

（六）将无款画添上名家款386

（七）代笔书画387

四、元代主要书画著述387

（一）李衎撰《竹谱》387

（二）黄公望《写山水诀》387

（三）王绎《写象密诀并采绘录》388

（四）汤垕《画论》、《画鉴》388

（五）夏文彦《图绘宝鉴》389

（六）陈绎曾《翰林要诀》389

（七）盛熙明《法书考》389

（八）周密的《志雅堂杂抄》与《云烟过眼录》390

第五节小结390

第七章明代书画393

第一节 概述393

第二节明代前期的绘画399

一、注重写实自成一家的王履400

二、继承元人山水、墨竹画的明初各家401

三、宫廷绘画406

四、浙派的代表画家戴进411

第三节明代中期的绘画416

一、宫廷内的主要画家417

二、吴伟、张路及有关各家420

三、郭诩、杜堇和周臣423

四、吴门四家及其传派424

第四节明代后期的绘画441

一、以董其昌为代表的“华亭派”442

二、徐渭的泼墨写意花鸟和孙克弘、周之冕447

三、明代后期人物画代表画家丁云鹏、尤求、吴彬450

四、受吴派影响的明代后期各家451

五、明末蓝瑛、陈洪绶、项圣谟、崔子忠等自成一派的山水、人物画名家453

第五节主要书家派别与作品456

一、明代前期的书法家456

（一）明初的三宋、二沈456

（二）解缙、陈献章等独具一格的行草书459

（三）张弼、张骏的狂草460

（四）程南云、李东阳的篆书和行草书461

二、明代中期的书法家462

（一）沈周、吴宽、王鏊462

（二）以祝允明、文征明、王宠等为代表的吴中各家463

三、明代后期的书法家468

第六节明代书画作伪的情况473

第七节书画的鉴藏流传与著述481

一、书画的款识与作者印记481

二、书画的纸绢工具与装潢形式484

三、公私收藏与鉴藏印记487

四、书画论著494

（一）书画著录494

（二）书画史论著述496

第八节小结501

第八章清代书画505

第一节 概述505

第二节清初期的绘画512

一、四王、吴、恽与有关流派512

二、四僧与有关流派526

三、金陵八家538

四、其他流派和名家541

第三节清中期的绘画546

一、扬州八家546

（一）郑燮、金农等八家547

（二）华喦556

（三）其他扬州画家557

二、宫廷画家558

（一）康熙年间画家559

（二）乾隆年间画家560

（三）外国画家561

三、张崟与丹徒派563

四、高其佩等指画名家565

五、其他名家567

（一）肖像画家567

（二）花鸟、竹石画家568

（三）山水画家568

第四节清晚期的绘画569

一、人物画家改琦与费丹旭569

二、山水画家汤贻汾、戴熙与钱杜等572

三、海派名家574

四、岭南画家581

第五节清代的书法582

一、清代早期582

（一）遗民书法家傅山、王铎、朱耷、石涛582

（二）崇尚帖学诸名家586

（三）隶书名家587

二、清代中期589

（一）宗帖的书家589

（二）扬州八家的书法593

（三）宗碑诸名家596

三、清代晚期600

（一）何绍基、赵之谦、吴昌硕600

（二）其他诸名家603

第六节清代流传、鉴藏与著述606

一、清代书画款式、印记、纸绢和装裱形式606

二、清代内府收藏、鉴定与著录608

三、清代私家收藏与著录612

四、清代书画史论的著述618

（一）绘画论著618

（二）书法论著627

（三）《佩文斋书画谱》丛辑的编纂632

五、清代书画作伪的情况632

第七节小结636

附录《中国书画》插图目录639