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目录1

第一编　从先秦到东晋的绘画美学思想1

第一章　绘画和绘画美学概况1

第二章　重要的绘画美学家及其绘画美学思想5

一　艺术功用的肯定论者5

先秦的孔丘和曹魏的曹植5

二　绘画艺术的取消论者6

先秦的墨翟　汉的王充　曹魏的徐干6

三　主张写实，重形似9

先秦的韩非　汉的张衡　晋的陆机9

四　主张写实，重传神11

汉的《淮南子》的作者们　王延寿11

先秦的庄周 晋的王廙　庾和和戴逵13

五　重抒情13

六　现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想的第一个高峰15

东晋的顾恺之15

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结20

第四章 绘画美学思想斗争与发展的历史背景22

第二编　南北朝的绘画美学思想29

第一章　绘画与绘画美学概况29

第二章 重要的绘画美学家及其绘画美学思想31

一　有自然主义倾向的现实主义者31

刘宋的宗炳31

二　带浪漫主义色彩的现实主义者32

刘宋的王微和托名梁元帝萧绎的《山水松石格》32

三　“双结合”而较多浪漫主义34

南齐的谢赫34

陈的姚最40

四　“双结合”而较多现实主义40

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结42

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景45

第三编　隋、唐的绘画美学思想49

第一章　绘画与绘画美学概况49

第二章　重要的绘画美学家及其绘画美学思想52

一　现实主义者52

初唐的裴孝源　托名盛唐时的王维的《山水诀》与《山水论》52

二　有自然主义倾向的现实主义者54

隋的杨契丹和盛唐的韩干54

三　带有浪漫主义色彩的现实主义者55

初唐的彦悰　李嗣真　窦蒙55

盛唐的杜甫　张怀瓘　符载　张璪　吴道子59

中唐的白居易　元稹63

中唐的朱景玄65

四 更多地倾向浪漫主义的人65

五 现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想的又一高峰67

晚唐的张彦远67

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结73

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景76

第四编　五代、两宋的绘画美学思想81

第一章　绘画和绘画美学概况81

第二章　重要的绘画美学家及其绘画美学思想85

一　较多地倾向于现实主义85

五代的荆浩　后蜀的欧阳炯　北宋的文同85

北宋的郭熙　郭思及葛守昌　张怀90

南宋的赵希鹄　李澄叟　陈善 罗大经95

南宋的陈造　陈郁　郑刚中　袁文100

北宋的韩琦　晁说之102

二　重形似，倾向于自然主义102

三　更多地倾向于浪漫主义103

北宋：103

黄休复103

欧阳修和宋迪105

黄庭坚和沙门德洪107

郭若虚111

米芾 米友仁116

南宋：118

康与之　朱熹　刘学箕　赵孟溁　陈傅良118

刘克庄118

邓椿123

四　杂拌儿——开师古主义的先河127

赵佶和《宣和画谱》127

韩拙130

五　现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想133

北宋：133

董羽　范宽133

刘道醇134

沈括139

苏轼及游于苏门的李公麟、陈师道、晁补之142

李廌148

黄伯思　董逌150

释仲仁和南宋的扬补之汤正仲153

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结156

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景160

第五编　元代的绘画美学思想166

第一章　绘画和绘画美学概况166

王绎　高克恭169

第二章 重要的绘画美学家及其绘画美学思想169

一　现实主义者169

二　重形似，倾向于自然主义171

李衎　刘因171

三 浪漫主义与形式主义、师古主义的奇妙结合173

赵孟頫　柯九思　张退公173

汤垕 吴镇179

四 赤裸裸的形式主义者、师古主义者183

饶自然183

五　从浪漫主义滑向表现主义185

倪瓒 王蒙附吴海 贡师泰 邓宇志 僧觉隐　185

六 现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想190

庄肃190

黄子久　王冕192

夏文彦　杨维桢199

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结206

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景210

第六编 明代的绘画美学思想213

第一章　绘画与绘画美学概况213

第二章 重要的绘画美学家及其绘画美学思想218

一　现实主义者218

明初的练安218

成化、隆庆年间的唐寅　祝允明　杨慎219

万历年间的李流芳和李式玉222

二　重形似　倾向于自然主义225

万历年间的谢肇浙与赵宦光225

明初：227

宋濂　朱同　岳正　杜琼　吴宽227

三　浪漫主义和从浪漫主义滑开去了的227

成化——隆庆时期：231

文征明　文嘉和仇英　周天球231

何良俊235

李开先238

王世贞240

万历年间：242

莫是龙242

董其昌和赵左244

陈继儒249

屠隆251

范允临253

张丑253

顾凝远255

唐志契附薛冈　钱禹方　徐仲修　张振羽　李仰怀　袁玄石　戴冠卿257

沈颢261

王肯堂264

明末：265

周履靖265

张泰阶266

陈洪绶267

张风　倪元璐　王猷定268

汪砢玉270

四 在不同程度上主张现实主义与浪漫主义相结合………明初：王履271

托名王绂的《书画传习录》273

成化——隆庆时期：275

沈周275

徐渭276

万历年间：276

高濂278

王穉登和邢侗282

李日华和明末的鲁得之284

明末：294

恽向附沈襄294

年代不明的无名画工的《山水歌》299

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结301

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景314

第七编　清代至“五四”运动前夕的绘画美学思想第一章　绘画和绘画美学概况321

第二章 重要的绘画美学家及其绘画美学思想327

一　突出地强调写实327

清初：327

重传神的屈大均　龚鼎孳　朱彝尊及其他327

有自然主义倾向的邹一桂331

雍正、乾隆年间：331

嘉庆、道光年间：334

有自然主义倾向的汤贻汾334

清末：336

重传神的黄真民与黄崇惺336

强调形神兼备的民间画工高桐轩338

二　突出地强调抒情343

清初：343

方亨咸　宋荦及其他343

孔衍栻和张潮351

雍正、乾隆年间：353

方士庶　查礼　朱方霭353

费汉源和陆时化357

高秉358

张式361

嘉庆、道光年间：361

清末：363

程庭鹭　谢坤363

三　倾向于形式主义、师古主义365

清初：365

四王（王时敏　王鉴 王翚　王原祁）365

三王（王蓍　王？　王臬）371

雍正、乾隆年间：375

唐岱375

王昱378

蒋骥和蒋和380

张庚385

沈宗骞388

王学浩402

嘉庆、道光年间：402

黄钺403

董棨406

盛大士附恽秉怡407

李修易412

钱杜和李景黄415

清末：418

华琳418

华翼纶421

秦祖永424

清末至“五四”运动前夕：林纾426

四　主张现实主义与浪漫主义相结合的绘画美学思想434

清初：434

徐沁434

一个高峰——石涛438

龚贤445

恽格448

吴历451

笪重光453

雍正、乾隆年间455

汪之元455

布颜图457

扬州画派的代表人物一金农郑燮461

方熏465

梁同书471

嘉庆　道光年间：472

钱泳472

范玑473

丁皋476

邵梅臣478

清末：482

戴熙482

郑绩486

松年490

第三章　绘画美学思想斗争与发展情况的小结496

第四章　绘画美学思想斗争与发展的历史背景523

结语533

一　可以得出的若干结论533

中国绘画美学史上各种绘画美学思想斗争的内容与性质533

不断发展的占主流地位的绘画美学思想的优良传统。537

各个历史时期经济、政治诸情况与绘画美学的关系的几个基本特点。542

二　研究中国绘画美学史对于我们的现实意义556

从中国绘画美学的优良传统看毛主席文艺思想的历史根据和创造性的革命的发展。556

中国绘画美学的优良传统对于我们的建立革命的新绘画美学可以提供些什么？587