《莎士比亚引论 上》

目录1

一、莎士比亚的时代1

1莎士比亚时代的基本面貌1

2文艺复兴在英国9

3莎士比亚时代的戏剧16

二、莎士比亚的生平26

1莎士比亚的故乡与家庭27

2青少年时代29

3伦敦岁月31

4晚年生活35

三、莎士比亚之谜40

1生平传闻种种41

2一些难解的问题45

3莎士比亚著作权问题48

4谜的产生背景和原因52

四、作品年代和版本56

1确定作品年代的根据56

2四开本59

3第一对开本67

4后来的各种版本72

五、作品分类和创作分期81

1莎剧的分类81

2创作分期问题83

3创作年表90

六、莎士比亚的历史剧97

1英国历史剧的形成与发展99

2莎士比亚历史剧的产生及分期问题102

3莎士比亚历史剧的基本主题106

4歌颂还是丑化110

5爱国主义还是沙文主义114

6矛盾的历史观与政治理想116

7历史剧的艺术特色119

七、《理查三世》123

1在通向王位的路上123

2恶魔与圣徒126

3一部心理分析的“独幕剧”129

4《理查三世》的典型意义132

八、《亨利四世》与福斯塔夫136

1历史剧与喜剧的巧妙融合136

2“一支狂欢之夜的长明烛”140

3吹牛大王与丑角大师144

4福斯塔夫的队伍149

5福斯塔夫的结局150

6福斯塔夫的典型意义153

九、莎士比亚的喜剧159

1莎士比亚的喜剧风格160

2莎士比亚喜剧的主题165

3莎士比亚喜剧的艺术特色169

4莎士比亚喜剧的创作道路173

十、《威尼斯商人》198

1夏洛克199

2三个匣子与一磅肉206

3商业社会的竞争和法律210

4法庭一场分析214

5从威尼斯到贝尔蒙特217

十一、《无事生非》220

1“道是无情还有情”221

2少年谁不爱春红225

3“但愿我是个男人”228

4喜剧结构的特点231

5喜剧语言及喜剧手段235

十二、《皆大欢喜》239

1亚登森林——作者的理想王国240

2浪漫喜剧的成功样式243

3每个人都是一个世界245

4情节的关联与对照248

5现实理想幻想251

十三、《第十二夜》256

1薇奥拉与奥丽维娅257

2如何认识马伏里奥261

3两层结构，两个天地265

4喜剧艺术的成熟与总结268

5语言诗歌音乐271

1伊丽莎白时代的悲剧274

十四、莎士比亚的悲剧274

2莎士比亚悲剧的思想内容279

3莎士比亚悲剧的艺术特征286

十五、四部古罗马历史悲剧303

1历史与现实304

2《泰特斯·安德洛尼克斯》309

3《裘力斯·凯撒》314

4《安东尼与克莉奥佩特拉》322

5《科利奥兰纳斯》329

十六、《罗密欧与朱丽叶》337

1一曲青春与爱情的颂歌337

2悲剧的冲突与时代背景339

3罗密欧与朱丽叶341

4悲剧的偶然性与必然性345

5悲喜融合等艺术风格347

十七、《哈姆莱特》352

1故事来源353

2哈姆莱特的性格358

3不同的人物不同的命运367

4说不尽的《哈姆莱特》374

十八、《奥瑟罗》395

1一部独特的爱情悲剧395

2可悲的受害者397

3不幸的薄命者400

4高明的作恶者403

5悲剧的成因408

6批评史上争论的问题409

十九、《李尔王》418

1《李尔王》的艺术改造及其争论418

2舞台上的《李尔王》427

3从家庭看社会人生431

4悲剧时代的一面“镜子”434

5闪耀着理想光辉的悲剧441

6暴风雨场景及其他445

二十、《麦克白》452

1命运悲剧还是社会悲剧452

2独特的悲剧主人公458

3艺术特色462

二十一、《雅典的泰门》466

1关于剧本的一些问题466

2泰门的毁灭470

3《雅典的泰门》与《李尔王》473

4恨世者泰门和莎士比亚477

5创作的转机482