《中国现代文学 中》

（中册）1

第二次国内革命战争时期的文学1

第五章从文学革命到革命文学1

第一节革命文学运动的深入发展1

两种反革命“围剿”和两种革命深入1

“革命文学”的讨论5

中国左翼作家联盟11

文艺大众化运动17

“两个口号”的论争与文艺界抗日统一战线的形成22

第二节三十年代的文艺思想斗争28

对“新月派”的斗争29

对“民族主义文艺”的斗争33

对“自由人”、“第三种人”的斗争38

第三节中国革命根据地和东北沦陷区的文学44

革命根据地的文艺运动44

东北沦陷区斗争发展的文艺50

第六章左联时期的小说和散文60

第一节小说创作的成就60

小说创作的现实主义60

叶紫的《丰收·火》61

王统照的《山雨》68

蒋光慈的《田野的风》72

叶绍钧的小说74

沈从文的小说78

第二节巴金和他的长篇《家》83

关于巴金的创作83

长篇小说《家》90

觉慧和觉新的形象95

《家》的艺术99

第三节老舍和他的《骆驼祥子》104

老舍的生活和创作104

早期的创作成就107

长篇小说《骆驼祥子》111

祥子的形象114

其他人物的描写116

长篇的艺术特点117

第四节杂文、散文和报告文学123

瞿秋白的“乱弹”及其他124

何其芳的散文131

李广田的散文132

第七章左联时期的诗歌和戏剧134

第一节左联时期的诗歌134

诗歌创作的新收获134

殷夫的诗歌135

中国诗歌会和蒲风的诗歌141

臧克家的诗歌147

戴望舒的诗歌150

第二节左联时期的戏剧运动与创作155

左翼戏剧运动155

田汉的剧作158

洪深的《五奎桥》163

第三节曹禺和他的《雷雨》、《日出》166

曹禺的生活和创作166

《雷雨》170

蘩漪的形象174

《雷雨》的艺术特点179

《日出》184

陈白露的形象189

《日出》的艺术特点191

第八章鲁迅（下）196

第一节后期杂文196

后期杂文的创作196

同国民党政权的斗争198

对帝国主义的揭露202

杂文的社会批评205

对人民和革命的歌颂210

鲁迅杂文的艺术特点212

第二节《故事新编》229

《故事新编》的创作229

《理水》232

《出关》237

第三节鲁迅的诗歌创作241

高尚情操和爱国思想的表露241

追求光明、反抗黑暗的激情244

白色恐怖下的战歌246

共产主义者的胸怀248

鲁迅诗歌的艺术特点252

第九章茅盾255

第一节早期的生活与创作256

童年和学生时代256

文学理论的建树和翻泽工作258

革命与文学活动267

三部曲《蚀》271

从《蚀》到《虹》279

第二节左联时期的创作283

左翼革命文学战士茅盾283

为革命文学的发展而努力286

长篇小说《子夜》289

《子夜》所反映的社会现实295

现实世界中的伦理与道德的描写300

吴荪甫的形象303

关于吴荪甫的典型塑造307

赵伯韬的形象311

屠维岳的形象312

地主阶级群象314

其他人物的描绘317

《子夜》的艺术321

长篇的情节和结构321

长篇的心理描写329

长篇的文体和语言风格334

长篇的象征和隐喻341

肖像描写及其他343

《子夜》是革命现实主义的345

长篇《子夜》出版前后350

短篇小说的创作353

《林家铺子》356

《春蚕·秋收·残冬》360

第三节抗战和解放战争时期的创作369

为民族和人民大众的解放事业而奋斗369

散文的创作373

三十年代社会生活的速写380

优美的革命赞歌383

长篇《腐蚀》392

赵惠明的形象396

《腐蚀》的艺术处理和表现398

话剧《清明前后》402

从吴荪甫到林永清的形象407