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总论1

第一部现实主义一元艺术形态的散文创作（1949——*1978）49

第一章建国三十年（1949——1978）散文创作概论49

第一节 美学观念有所改变50

第二节 艺术形态逐步形成57

第三节 自我意识不断增强66

第四节 艺术风格渐趋成熟73

第二章散文创作的第一个“高潮段”79

第一节 当代散文的开端与发展80

第二节 第一个“高潮段”的散文佳作82

第三节 第一个“高潮段”的创作特征84

第四节 五十年代前期散文创作的弊端91

第三章散文创作的第二个“高潮段”93

第一节 出现了“艺术维谷”现象93

第二节 第二个“高潮段”的散文佳作96

第三节 散文佳作的美学特征98

第四章高潮出现后的历史反思105

第一节 1961年散文创作的美学风貌105

第二节 散文理论工程建设的兴起107

第三节 第二个“高潮段”形成的缘由111

第四节 现实主义被扭曲的年代119

第五章散文创作的第三个“高潮段”126

第一节 第三个“高潮段”的兴起126

第二节 第三个“高潮段”的散文佳作131

第三节 大变革时期的散文特征137

第六章星汉灿烂的散文作家群145

第一节 杨朔、秦牧、刘白羽的散文146

第二节 巴金、冰心、叶圣陶的散文170

第三节 吴伯箫、碧野、菡子的散文194

第四节 曹靖华、郭风、柯蓝的散文217

第五节 何为、李若冰、魏钢焰的散文239

第二部现实主义日渐深化、现代主义努力渗透、多元美学形态竞相并存的散文创作（1979——九十年代初）265

第七章新时期艺术散文创作概论265

第一节 文学本体的确立 散文意识的复归267

第二节 现代主义的影响 美学观念的转变278

第三节 相互渗透的文体 缤纷夺目的佳作294

第四节 散文创作的振兴 现实主义的深化310

第八章现实主义复归时期（1979—1981）的散文319

第一节 现实主义复归时期散文创作的特征321

第二节 现实主义复归时限延续的原因339

第九章现实主义深化时期（1982——九十年代初）的散文349

第一节 文学发展的大趋势与散文创作的深化352

第二节 蔚为壮观的散文创作风景线359

第三节 现实主义深化时期散文创作的美学品格375

第四节 散文发展面临着新的躁动429

第十章浩浩荡荡的散文作家队伍442

第一节 巴金、孙犁、林非、艾煊的散文446

第二节 贾平凹、郭保林、门瑞瑜、王维洲的散文476

第三节 余秋雨、杨羽仪、石英、忆明珠的散文510

第四节 袁鹰、徐开垒、宗璞、姜德明的散文547

第五节 王英琦、陈慧瑛、李佩芝、叶梦的散文575

后记609