《近代曲学二家研究 吴梅、王季烈》求取 ⇩

第一章曲学重心与曲运隆衰1

第一节 元代论曲 依声合乐6

第二节 明清论曲 声乐之学粲然大备15

第三节 清末声乐之学式微40

第四节近代曲学振兴之途48

壹、由考证以明戏曲源流49

贰、由藏？以存戏曲旧目53

叁、由唱演以续戏曲薪传59

肆、由订谱以树戏曲格律62

第二章近代曲学大家之一—吴梅73

第一节生平及重要著作73

壹、生平73

一、童年孤苦矢志向学73

二、心系社稷 撰曲写志75

三、执教上庠 杏坛流芳76

贰、重要著作78

一、论著78

二、创作84

三、编选86

四、斠勘88

五、序跋89

六、日记90

第二节曲学重要理论98

壹、度曲论99

一、字音宜正确101

二、宜唱出曲情107

三、制谱宜配合度曲107

贰、创作论110

一、作剧法112

二、作清曲法134

叁、批评论135

一、批评标准136

二、批评方法与态度144

第三章近代曲学大家之二—王季烈155

第一节生平及重要著作155

壹、生平155

一、清白家风安贫守己156

二、通经致用 不废西学159

三、拍曲海隅 风雨名山162

贰、重要著作164

一、杂著165

二、论曲167

三、编选及提要168

四、剧作171

第二节曲学重要理论175

壹、度曲论176

一、论识字正音178

二、论宾白读法188

三、论度曲宜知曲情192

四、论习曲门径193

贰、作曲论197

一、论宫调与曲牌199

二、论套数体式205

三、论剧情与排场208

四、论曲文格律221

叁、谱曲论228

一、论点正板式230

二、论四声阴阳与腔格之关系232

三、论主腔236

四、论腔之联络及眼之布置245

肆、批评论250

一、就主题思想而言——宜裨风教250

二、就写作技巧而言——音律宜稳谐、宾白宜典雅、排场宜妥贴252

三、王季烈之本色说255

第四章吴、王二家曲学平议267

第一节吴、王二家曲学之贡献267

壹、树立传统戏曲之地位268

一、观念之厘清269

二、具体之实践273

贰、扩展曲学研究之范畴与方法274

一、进化的戏曲史观275

二、结合西学以发曲学奥蕴278

叁、编印曲籍赓续曲运284

一、蒐罗校印珍贵曲本284

二、考覈编订详赡曲谱285

第二节吴、王二家曲学商榷处288

壹、务头之诠释288

贰、北曲衬字无定法质疑293

叁、闭口韵之存废300

结论307

附录313

参考书目327