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引论 孙犁的文学贡献1

第一章 难以忘怀的童年感受（1913—1926）35

一、东辽城的传说与幼年的际遇35

二、“美和真诚是永远存在的”38

三、“药都”安国两年间42

四、被诱发的“为文”之心46

第二章 充满梦幻和追求的青年时代（1927—1936）50

一、保定：中学时代的苦与乐50

二、北平：“可怜年年枕棉裤”57

三、“精神奋发”同口镇62

第三章 早期的文学活动与创作（1937—1943）66

一、“文艺教官”与《现实主义文学论》66

二、感念不已的“第二故乡”74

三、从诗歌创作到小说散文80

四、编辑生涯与《文艺学习》92

第四章 走向延安（1944—1945）97

一、奔往革命圣地的前前后后97

二、一股“带有荷花香味的风”——《荷花淀》等短篇小说创作102

三、“诗情画意”的更深层次114

第五章 在冀中——创作丰收的岁月（1946—1949）117

一、“洋洋洒洒”回冀中117

二、刘村三个月的收获121

三、《平原》杂志与“用笛子吹出的优秀民歌”——《嘱咐》、《光荣》等短篇小说问世125

四、短篇小说更加成熟的标志133

五、白洋淀故地重游之后的喜与忧139

第六章 天津：创作的佳盛时期（1950—1956）149

一、“荷花淀派”规模初具：编务、辅导与创作149

二、创作重点转移中的《山地回忆》等短篇小说152

三、《秋千》的争议及同期作品159

四、人物心灵世界的探视与抒写162

五、文学速写及其他165

第七章 一部值得重视的中篇小说——《村歌》173

一、优秀之作与横加责难173

二、双眉的特殊审美价值179

三、《村歌》的成就及其历史地位185

第八章　绚丽诗笔写风云——长篇小说《风云初记》192

一、《风云初记》创作的缘起192

二、反映抗日战争的“诗体小说”197

三、其他几个有特色的人物205

四、反面人物的艺术处理212

五、《风云初记》的艺术特色216

六、长篇小说中所体现的艺术观222

第九章 性命与心血凝成的一部奇书——中篇小说《铁木前传》230

一、呕心沥血的传世之作230

二、两代人情谊——决绝的深刻蕴涵237

三、小满儿，一个“说不尽”的典型247

四、主题的多义性与当代小说美学的胜利253

第十章 并未闲置的两个十年267

一、“十年废于疾病”：热望回到“艺术园林”里267

二、《文学短论》（增订本）和病中散文272

三、“十年荒于遭逢”：幸有《耕堂书衣文录》在278

第十一章 新时期创作上的重要收获：散文290

一、钟情于“一种老年人的文体”291

二、贯通历史、现实的“悲歌与壮歌”296

三、审美特征上的新变化300

四、散文理论上的探索与追求306

第十二章 新时期的随感录：杂文320

一、创作上的新选择：晚年多杂文320

二、真正意义上的随感：所谈者天下国家，还有市井琐事324

三、杂文：显示文学技巧的一隅331

第十三章 理论家的识见与品格335

一、现实主义：生活和文学的路335

二、从生活出发，“以生活见长”338

三、典型观：景物一体的艺术境界341

四、以真为基础的真善美统一344

五、激情：现实主义创作的一个要素347

六、小说家的诗论350

第十四章　警世之文：芸斋小说361

一、在创作上“再打开一条路”361

二、十年动乱和家庭生活的别致描写364

三、近作小说的新异之处367

结束语 通向学者化的道路374