《金圣叹小说理论研究》求取 ⇩

第一章 金圣叹其人1

一 金之生平1

二 金之个性5

三 金之著述10

四 “爱国志士”辨13

五 “封建政权叛逆”辨17

六 “杰出启蒙思想家”辨20

七 金之人生理想27

八 金之著书情结30

九 金庄严肃穆的一面32

第二章 金圣叹对《水浒》的评改34

一 金评《水浒》之时间34

二 金腰斩《水浒》之疑案37

三 金腰斩《水浒》之功过41

四 金评《水浒》之政治倾向45

五 金评《水浒》之特点56

六 金评《水浒》之意义60

第三章 金圣叹的小说理论体系63

一 金提出的小说理论64

二 金批评的方法72

三 金创立小说理论体系的基础和条件77

第四章 金圣叹的小说观82

一 金超越李贽的地方82

二 金对小说艺术的感受88

三 金对小说创作的理解94

四 金论小说本质98

第五章 金圣叹的性格说104

一 作为小说的一个审美范畴104

二 金对“性格”本质的认识106

三 金论“性格”与“环境”的关系111

四 金的典型化理论113

第六章 金圣叹论次要人物的塑造117

一 金论次要人物的作用117

二 金评次要人物的着眼点122

三 金论次要人物的刻划127

第七章 金圣叹的情节理论131

一 金对情节的界定131

二 金论情节美133

三 金论情节与性格的关系136

第八章 金圣叹的闲笔论138

一 关于非情节因素的一个重要概念138

二 金论散落故事情节之外的非情节因素140

三 金论潜隐故事情节之内的非情节因素142

四 金论闲笔的审美功用144

第九章 金圣叹论环境描写149

一 金所理解的环境149

二 金对景物描写的要求153

三 金对景物描写的艺术分析156

第十章 金圣叹对《水浒》文本的解析160

一 金对情节结构的解析160

二 金对“主题”结构的解析164

三 金对意义层面的解析168

第十一章 金圣叹的艺术想象论171

一 金论艺术想象的虚构性与真实性171

二 金论艺术想象的审美性及那辗174

三 金论艺术想象的性格逻辑与角色体验177

四 金论艺术想象的因果逻辑181

五 金论艺术想象的社会性和创造性183

第十二章 金圣叹的小说技法论187

一 “八股文法”辨187

二 “零散琐碎”辨190

三 金批技法之特色193

第十三章 金圣叹论细节描写197

一 金论细节描写的表现力和感染力197

二 金论善小必为和恶小不为201

三 金论细节描写的分寸204

四 金论细节描写要纳入整体艺术构思206

第十四章 金圣叹的叙事学理论211

一 金论叙述的美学意义211

二 金论叙述视角214

三 金论叙事结构217

四 金论叙事节奏220

第十五章 金圣叹的“圣境”、“神境”、“化境”说225

一 金论小说表达的第一种境界225

二 金论小说表达的第二种境界227

三 金论小说表达的第三种境界229

第十六章 金圣叹论小说语言232

一 金对小说语言的重视232

二 金论小说语言的形象性234

三 金对小说语言的要求237

四 金论小说语言的形式美240

第十七章 金圣叹的小说阅读论243

一 金评《水浒》的导读特色243

二 金标举的小说阅读245

三 金论小说阅读的审美心理247

四 金标举的阅读方法252

五 金小说阅读论的意义256

第十八章 金批小说技法钩沉260

一 “人有其形状”260

二 “人有其声口”263

三 “同而不同有辨”268

四 “写鲁达阔绰，打人亦打得阔绰”271

五 “李逵也有轻轻之日”274

六 “涓滴不饮与以酒为命正是一副事”276

七 “传武松后定少不得花荣”278

八 “写禅杖不必写到定是赢”279

九 “写极骇人之事，却尽用极近人之笔”282

十 “相准而立”283

十一 “相形对写”284

十二 “事为文料”287

十三 “不辞险道”289

十四 “相犯相避”291

十五 “那辗”293

十六 “曲折”296

十七 “节节生奇，层层追险”298

十八 “月度回廊”302

十九 “鸾胶续弦”304

二十 “涉笔成趣”306

二十一 “羯鼓解秽”311

二十二 “弄引獭尾”313

二十三 “草蛇灰线”316

二十四 “部法”318

二十五 “章法”320

二十六 “笔法”323

二十七 “三段文字，凡作三样笔法”325

二十八 “随手小文皆有次第”326

二十九 “只一看必分作两番写来”327

三十 “不完句法”328

三十一 “文生情情生文”330

三十二 “将有字衬出无字”331

主要参考书目334

后记335