《艾芜评传》

导言——开辟一片新天地，对中国新文学的主要贡献1

第一章 从田野中来，吃“五四”的奶长大——家庭·童年·学生时代（一九○四年—一九二五年夏）19

一、新都、墓地的巧合19

二、清流镇——农民家的孩子23

三、新繁高小：接受“五四”新思想的洗礼30

四、成都省师：青春期的觉醒和苦闷35

第二章 漂泊，在人生的道路上（一九二五年六月—一九三一年一月）45

一、昆明：上了人生哲学的第一课45

二、茅草地：堕入了社会底层53

三、仰光：流浪者变成了共产党60

第三章 流浪汉怎样敲开了文学的大门（一九三一年春—一九三七年秋）70

一、从厦门到上海，开始卖文谋生70

二、鲁迅回信，坚定了创作方向79

三、“左联”·坐牢·专业作家82

四、对“两个口号”之争的态度88

第四章 弱小者的悲剧和反抗——早期创作（一九三一年春—一九三七年秋）92

一、“墨水瓶挂在颈子上写作的”92

二、色彩斑斓的南国图画：《南国之夜》《山中牧歌》、《芭蕉谷》96

三、深情眷恋的故乡追怀：《春天》《端阳节》及其它108

四、白色恐怖的历史回音：“牢狱题材”的短篇117

五、自己的脚印：散文《漂泊杂记》122

第五章 现实主义的广阔天地——抗战时期的创作（一九三七年秋—一九四五年夏）132

一、从亭子间到大后方——热情的呐喊、新创作的准备132

二、在桂林，创作上的大丰收147

三、颠沛流离到重庆：《故乡》，战时后方山城的一个缩影，现实主义艺术的重要成就199

第六章 黎明的呼号（一九四五年秋—一九四九年底）217

一、以战士的姿态投身争取和平、民主的大潮——杂文和文论，《半月文艺》的主编217

二、中篇小说：对中国农民的剖析——《落花时节》《乡愁》《一个女人的悲剧》229

三、短篇小说，动乱时代的真实记录：《烟雾》集及其它238

四、长篇小说《山野》的成就和不足251

五、两部自传《我的青年时代》《我的幼年时代》风俗画、奋斗史·时代风云录255

第七章 新生活的颂歌——新中国成立后的生活和创作（一九四九年十二月—一九七六年十月）261

一、无官一身也不轻，十七年的欢乐和苦恼，“文革”的磨炼261

二、短篇：《夜归》集：进步与困惑271

三、《南行记续篇》：故地重游，激情和创造力的爆发281

四、《百炼成钢》：宏伟精堪的艺术结构、工业题材的新收获288

第八章 最后的拼搏——新时期的创作（一九七七年—一九九二年）297

一、“重新提起创作的笔，写下我的爱和恨”297

二、短篇小说的新探索：《南行记新篇》及其它304

三、闯进了题材“误区”，填补一个空白——长篇小说《春天的雾》308

四、强弩之末《山中历险记》，不是遗嘱的“遗嘱”，中篇《风波》313

第九章 《南行记》：现代中国的流浪汉小说322

一、一生耕耘的结晶，《南行记》版本变迁322

二、中国流浪汉小说的开创者326

三、从作品的“我”看作家的心路历程332

四、各式各样的流浪汉（女）354

“磨肩膀养肠子”的老何老朱367

“血盆里抓饭吃”的野猫子及其伙伴367

在痛苦和悔恨中挣扎的松林老人”367

五、从浪漫主义到现实主义367

后记385