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序沙叶新1

前言从文明戏到新时期话剧1

第一章戏剧的审美性8

第一节戏剧的特性8

动作性8

综合性12

剧场性14

第二节 戏剧情境16

第二章话剧的分类20

第一节悲剧、喜剧、正剧20

动人的悲剧21

喜剧与笑28

“接近现实生活”的正剧34

结局与戏剧体裁37

第二节情节剧、问题剧、历史剧39

情节剧的优势40

问题剧的批判精神42

历史剧的历史感和现实感45

第三章表演艺术49

第一节话剧表演的特征49

生活化的语言和动作50

预定性、自主性、重复性53

演员与观众交流56

第二节话剧表演的佳境59

真而美60

个性化65

独创性67

第三节台词功夫70

怎样才算念好台词70

挖掘潜台词75

第四节技法例释79

重复79

对比80

控制81

含蓄82

过渡83

掌握节奏84

欲擒故纵85

相反相成86

带戏上场87

第五节配角的艺术88

角色无大小88

配角的演技90

第六节体验派、表现派、布莱希特和中国学派93

体验派、表现派、布莱希特93

中国学派的表演96

第四章舞台美术100

第一节 舞台美术概述100

第二节舞台美术的功能和作用106

空间结构107

特定环境111

视觉形象116

第三节 通过整体向观众“说话”119

第五章话剧音乐126

第一节 音乐在话剧中的地位126

第二节 话剧音乐的妙用129

第六章导演艺术133

第一节 导演的出现及其重要性133

第二节 导演艺术整体美138

第三节基本艺术手段144

舞台调度145

构筑画面149

舞台节奏处理152

氛围感应155

色彩配置158

第四节导演的创新意识160

两种导演方法161

京沪话剧的风格流派166

后记173